故宮博物館藏品精粹(清代)陶瓷品欣賞
粉彩象生果品高足盤
粉彩象生果品高足盤，通高13cm，口徑17.3cm，足徑8.7cm。
盤敞口，弧壁，瘦底，下承以喇叭狀中空高足。盤內(nèi)及高足內(nèi)均施松石綠釉，盤外壁為珊瑚紅釉地描金彩繪圈點及勾蓮紋。盤內(nèi)擺放與盤連燒在一起的粉彩繪雕塑果品，中間為一蜜柑式盒，周圍有核桃仁、桑椹、櫻桃、荸薺、石榴、桔子、棗、白果等。蜜柑式盒內(nèi)亦施松石綠釉。足內(nèi)沿一長方形留白內(nèi)有青花篆書“大清乾隆年制”橫邊六字款。
清代乾隆時期，我國制瓷技術(shù)達(dá)到歷史上的最高峰。景德鎮(zhèn)御窯廠燒造了一批以瓷模仿各種工藝品和動植物、果品的瓷器，無論形態(tài)還是質(zhì)感均酷似原物，甚至有時僅憑肉眼竟無法辨別真假，正如清乾隆年間朱琰《陶說》所云：“戧金、鏤銀、琢石、髹漆、螺甸、竹木、匏蠡諸作，無不以陶為之，仿效而肖?！贝吮P內(nèi)的象生果品形態(tài)逼肖，質(zhì)感真實，惟妙惟肖，巧奪天工。乾隆時御窯象生瓷尚有海螺、蚌、蝦、雞、鴨、象、鶴、殘荷、靈芝等，均造型比例準(zhǔn)確，栩栩如生。
粉彩鏤空轉(zhuǎn)心瓶
粉彩鏤空轉(zhuǎn)心瓶，高40.2cm，口徑19.2cm，足徑21cm。
瓶口外撇，短粗頸，頸兩側(cè)堆塑象耳，垂肩，鼓腹，圈足。瓶內(nèi)套一直腹小瓶，與外瓶頸部相接，可以轉(zhuǎn)動。小瓶白釉地上飾粉彩。瓶頸與肩兩部位，各繪12個開光，上下相對。頸部開光中，有楷書“萬年”、“甲子”及篆書天干名；肩部開光內(nèi)篆書地支名。共渴位頻卦賴牟ㄎ疲慰粘?組四季園景開光景窗，透過景窗可以看到套瓶上的嬰戲圖，童子們或騎馬、或打太極旗、或持傘蓋、或擊鼓、或打燈籠，千姿百態(tài)。瓶之象耳、口沿及鏤空景窗邊緣部位均施金彩。瓶內(nèi)施松石綠釉。底青花篆書“大清乾隆年制”六字款。
此瓶的口、頸部位皆能轉(zhuǎn)動，尤其是頸、肩部開光對合組成一部萬年歷。瓶體須三部分分別燒繪，在工藝過程中，各部位的收縮比例要控制好，避免在組裝、粘接、補(bǔ)彩后出現(xiàn)紕漏。這件陳設(shè)器是乾隆八年（1743年）后特制的新式品種。
粉彩加琺瑯彩開光山水紋轉(zhuǎn)頸瓶
粉彩加琺瑯彩開光山水紋轉(zhuǎn)頸瓶，清乾隆，高24.6cm，口徑12.6cm，足徑11.9cm。
瓶撇口，束頸，鼓腹，圈足微撇。頸部兩側(cè)各置一垂帶形耳。瓶內(nèi)施松石綠釉，外部通體以粉彩及藍(lán)料彩裝飾。腹部四面圓形白地開光內(nèi)繪四季山水圖。春夏二圖內(nèi)各題七言詩兩句，春曰：“春到心間饒富麗，柳煙蒼雨總宜人?！毕脑唬骸帮L(fēng)鄒谷紋圓遠(yuǎn)瀨，霞堆峰勢映明川?！鼻锒D內(nèi)各題五言詩兩句，秋曰：“淡月梧桐影，輕風(fēng)羅解香?！倍唬骸懊穾ご喝谘纱霸挛椠?。”詩后皆有陽文“乾隆宸翰”及陰文“惟妙精進(jìn)”兩枚方形印章。圈足內(nèi)施松石綠釉，外底署青花篆書“大清乾隆年制”六字三行款。因為瓶頸部設(shè)計成雙層，外層可轉(zhuǎn)動，所以稱為“轉(zhuǎn)頸瓶”。
乾隆時流行在瓷器上使用圓形開光進(jìn)行裝飾，使紋樣主次分明，并增強(qiáng)立體感。此瓶在欣賞四季不同的開光畫面時，可通過轉(zhuǎn)動瓶頸使雙耳始終處于正面兩側(cè)位置，用心巧妙，別具情趣。
粉彩開光四季山水蓋罐
粉彩開光四季山水蓋罐，清乾隆，通高19.2cm，口徑7cm，足徑7cm。
罐口內(nèi)斂，豐肩，肩以下收斂，圈足。罐附二節(jié)塔式鏤空描金蓋。罐體淡粉紅色地上滿繪纏枝蓮紋，腹部四面設(shè)圓形開光，內(nèi)繪四季山水人物景觀。圈足內(nèi)施豆瓣綠釉，外底署青花“大清乾隆年制”六字三行篆書款。
清代瓷器圖案中開光法運(yùn)用較多，在粉彩瓷器中非常常見。乾隆朝大多使用4個圓形開光，且靈活多變，主題突出。此罐造型新穎，色彩絢麗，尤其是鏤空罐蓋，玲瓏剔透，將罐體襯托得格外精致。開光內(nèi)所繪山水景物意境深遠(yuǎn)，景色宜人，筆意老道精練，顯示出乾隆朝高超的瓷器繪畫水平。
粉彩鏤空蟠螭紋象耳轉(zhuǎn)心瓶
粉彩鏤空蟠螭紋象耳轉(zhuǎn)心瓶，清乾隆，高33.1cm，口徑7.2cm，足徑11cm。
瓶敞口，束頸，垂腹，圈足。頸部兩側(cè)各有一象首為瓶耳。瓶外頸部飾黃地軋道粉彩折枝蓮紋，腹部飾霽藍(lán)描金蝴蝶勾蓮紋，四面圓形開光內(nèi)鏤雕綠色蟠螭紋，足部飾黃地軋道粉彩云頭紋。全器在頸、腹處分為外套和內(nèi)瓶兩部分。瓶頸與內(nèi)套瓶相連，可以旋轉(zhuǎn)，套瓶白地粉彩繪嬰戲社火圖。瓶內(nèi)壁施松石綠釉。底足內(nèi)施松石綠釉書紅彩“大清乾隆年制”篆書款。
利用鏤空對器物進(jìn)行裝飾美化是清代瓷器常用的手法，特別是康、雍、乾三朝大量將鏤空技法運(yùn)用于轉(zhuǎn)心瓶和轉(zhuǎn)頸瓶上。由于鏤空器物的制作難度大，技術(shù)要求高，成品率低，鏤空部位需精心設(shè)計，因而清代大量鏤空瓷器的燒制成功充分說明了這個時期瓷器燒制技藝的高超水平。
綠地粉彩開光菊石紋茶壺
綠地粉彩開光菊石紋茶壺，清乾隆，通高13cm，口徑6.5cm，足徑9.2cm。
壺身方扁，曲柄，短流，圈足。壺蓋隆起，金彩寶珠頂，壺口沿、蓋沿處飾金邊。壺通體飾綠地粉彩團(tuán)花紋，腹部兩面飾長方形開光，內(nèi)繪粉彩寫生菊花、山石、靈芝紋。底部松石綠釉書紅彩“大清乾隆年制”六字篆書款。
此壺造型精致，施彩淡雅，頗具雅逸之趣。
粉彩鏤空云龍紋夔鳳耳轉(zhuǎn)心瓶
粉彩鏤空云龍紋夔鳳耳轉(zhuǎn)心瓶，清乾隆，高30cm，口徑6.5cm，足徑9.8cm。
瓶身修長，敞口，溜肩，自肩處分成兩截。口、頸、肩呈八棱花瓣形，飾藍(lán)地粉彩花卉紋，頸部兩側(cè)貼塑金彩夔鳳耳。瓶腹中部施松石綠釉飾鏤空云龍紋，上下飾紫地粉彩勾蓮紋。通過鏤空處可以窺見內(nèi)套瓶中所繪的紅蝠紋。足部飾仰蓮瓣紋，連接仿黑漆描金底座。足底署描金“乾隆年制”四字篆書款。
此瓶連座燒制，工藝水平極為高超，裝飾手法奇巧別致，匠心獨運(yùn)。
粉彩嬰戲天球瓶
粉彩嬰戲天球瓶，清乾隆，高51cm，口徑11.3cm，足徑18cm。
瓶直口微撇，直頸，球圓腹，臥足。以粉彩描繪紋飾。瓶身繪兩棵青松下嬉戲的嬰孩，或放鞭炮，或敲鑼鼓，或吹喇叭，或騎木馬，或舉旗，或提燈籠，場面十分熱鬧。旁邊襯以梅花山石，點出“鬧新春”的主題。外底署青花“大清乾隆年制”六字篆書款。
此器高大穩(wěn)重，嬰戲圖中人數(shù)多，場面大，遠(yuǎn)勝于清康熙、雍正朝同種裝飾題材的瓷器。
粉彩雕瓷鴨
粉彩雕瓷鴨，清乾隆，高9.4cm，底長10cm。
瓷鴨昂首伏臥，張口卷舌，一翅揚(yáng)起，尾羽上翹。全身以粉彩裝飾呈白色，雙翅及尾羽為淡灰色，喙及雙蹼為黃色，并以黑色點睛。頭、頸及腹下以篦劃出羽毛紋，背、雙翅及尾羽則凸雕翎毛。下腹及足底平坦，無款識。
各種以動物為造型的瓷器在生產(chǎn)工藝上都較為復(fù)雜，傳統(tǒng)的成型工藝有模制、雕塑、捏制、分體粘合等不同手法。該鴨采用雕塑成型法，在裝飾上則集合篦劃、彩繪等多種工藝于一體，是乾隆時期御窯廠燒造的仿生瓷雕精品之一。
粉彩開光人物茶壺
粉彩開光人物茶壺，清乾隆，高12.6cm，口徑5.5cm，足徑6.3cm。
此壺圓鼓腹，柄呈耳狀，壺蓋為覆缽式，上有蓮紋裝飾鈕。壺身以米紅色鳳尾錦粉彩團(tuán)花為地，正、背面各有一開光。正面開光內(nèi)以“雨中烹茶”為紋飾主題，用清淡的粉彩描繪出人物在庭院中烹茶的情景；背面開光內(nèi)題墨書御制詩一首，詩曰：“溪煙山雨相空濛，生衣獨坐楊柳風(fēng)。竹爐茗椀泛清瀨，米家書畫將無同。松風(fēng)瀉處生魚眼，中泠三峽何須辨。清香仙露沁詩脾，座間不覺芳隄轉(zhuǎn)?！?nbsp;壺蓋與底均有描金。壺底中心青花篆書“大清乾隆年制” 三行六字款。
此壺造型豐腴，線條圓熟，粉彩淡雅。紋飾取材于清乾隆七年（1742年）御制《雨中烹茶泛臥游書室有作》詩意，畫面構(gòu)圖疏朗，描繪細(xì)膩，題詩書法精妙。乾隆是一位崇尚風(fēng)雅的皇帝，一生所留詩稿豐富，從這件官窯茶壺中可見其文人情趣。
黃地粉彩勾蓮紋大尊
黃地粉彩勾蓮紋大尊，清乾隆，高56.3cm，口徑20.7cm，足徑29.3cm。
尊撇口，短頸，溜肩，腹部下垂豐滿，圈足外撇。尊內(nèi)施松石綠釉。外壁通體以黃釉為地，以粉彩描繪勾蓮紋。圈足內(nèi)施松石綠釉，外底署青花“大清乾隆年制”六字三行篆書款。
此尊形體碩大，色彩華麗，顯示出乾隆朝瓷器典型的侈華和綺艷之風(fēng)氣。其腹部的勾蓮紋俯仰、向背、聚散、飄逸，姿態(tài)各異。勾蓮紋源自西方，在佛教文化中運(yùn)用頗多，后來逐漸演變?yōu)樵⒁饷罎M幸福的吉祥紋飾，是清代乾隆朝瓷器上的典型紋樣之一。
粉彩嬰戲瓶
粉彩嬰戲瓶，清乾隆，高19.3cm，口徑5.5cm，足徑6cm。
瓶撇口，細(xì)頸，橢圓形腹部，圈足。通體在白釉上飾粉彩繪一群眉清目秀、雪白粉嫩的小童敲鑼打鼓、燃放爆竹的節(jié)慶嬉戲景象?？?、足邊描飾金釉，瓶內(nèi)壁施綠釉，底綠釉上藍(lán)料彩雙方欄內(nèi)書“大清乾隆年制”六字篆書款。
乾隆時期的嬰戲圖多出自供奉內(nèi)廷的畫家金廷標(biāo)筆下。金廷標(biāo)繪制的兒童姿態(tài)多樣，動作夸張，畫面多呈熱鬧愉悅的氣氛。嬰戲圖是中國傳統(tǒng)的吉祥圖案之一，用以描繪“黃發(fā)垂髫并怡然自得”的桃園美景和太平盛世。清代經(jīng)康、雍父子之經(jīng)營，攤丁入畝的成功推行，到乾隆時民族矛盾已相對化解，兩千年的封建經(jīng)濟(jì)臻于頂峰，謳歌盛世以及替乾隆皇帝歌功頌德的文章和圖畫也大量出現(xiàn)，各種工藝品上的嬰戲圖即其表現(xiàn)形式之一。
粉彩九桃瓶
粉彩九桃瓶，清乾隆，高64.7cm，口徑22.2cm，足徑20.4cm。
瓶直口微撇，直頸，腹部豐滿渾圓，圈足。通體繪桃樹一株，樹干茁壯，枝上結(jié)蟠桃9個，桃樹旁襯一簇月季。底足書青花“大清乾隆年制”六字篆書款。
乾隆時期的粉彩瓷器中有大量祥瑞題材的裝飾，這類題材大都借助自然景物寓意吉祥。繪畫工細(xì)、層次清晰、內(nèi)容繁縟是其時代特點。此瓶運(yùn)用渲染手法繪畫桃實，桃實飾彩濃厚，成功地表現(xiàn)出成熟桃實的嬌艷色彩，構(gòu)圖疏密有致，形成葉有陰陽向背、樹有老枝新芽的效果，是乾隆粉彩大件器物的代表作品。
以九桃紋裝飾瓷器是雍正以來官式瓷器的題材和樣式，至光緒朝仍有仿造。雍正朝的九桃圖樣或見于粉彩天球瓶、粉彩橄欖瓶，或見于過枝紋粉彩盤。在所有雍正、乾隆和光緒時期的粉彩九桃紋瓷器上，以雍正時期的紋樣著色最為鮮艷且最多樣化，繪畫水準(zhǔn)最高。
天藍(lán)地開光鏤空粉彩轉(zhuǎn)心瓶
天藍(lán)地開光鏤空粉彩轉(zhuǎn)心瓶，清康熙，高73cm，口徑31cm，足徑28cm。
瓶撇口，長頸，頸部兩側(cè)各有一金蟠螭耳，豐肩，上腹圓鼓，下腹內(nèi)收，圈足，外撇，瓶底有5個圓孔。瓶由頸、腹、底座三部分組成，用銅鉚釘固定。通體以天藍(lán)釉為地，上繪青花蟠螭紋。腹部四面開光，鏤空粉彩窗欄，瓶中套一桶式瓶，套瓶通體以粉彩繪西洋人物風(fēng)景。瓶底座呈蓮瓣狀，蓮瓣內(nèi)繪折枝花。外底十字交叉署“乾隆年制”四字篆書款。
此瓶天藍(lán)釉與金彩、青花相映，色彩華貴典雅，瓶體結(jié)構(gòu)巧妙，鏤雕精湛，反映了乾隆朝制瓷業(yè)的顛峰水平。
古銅彩蕉葉紋出戟花觚
古銅彩蕉葉紋出戟花觚，清乾隆，高27.7cm，口徑17.5cm，足徑8.5cm。
花觚仿銅器造型，四面各有出戟。器身施古銅彩，局部紋飾描繪金彩，器體模印蕉葉紋，束腰處模印夔龍紋。外底印“大清乾隆年制”三行六字篆書款。
古銅彩的燒制較為復(fù)雜，首先要在高溫下燒成茶葉末色釉，再于其上加繪金彩和綠銹斑色，然后入窯低溫二次燒制，才能達(dá)到古舊斑駁的效果。乾隆時期的瓷器仿制出類拔萃，惟妙惟肖，其中尤以仿銅器最為成功。此件花觚造型逼真，釉色古樸，紋路清晰，令人叫絕。
粉彩雕鑲荷葉香櫞盤
粉彩雕鑲荷葉香櫞盤，清乾隆，高3.8cm，長15.7cm，寬10.5cm。清宮舊藏。
盤呈荷葉形，葉面翻卷起伏，葉梗從葉后過枝而上，葉面邊緣處貼塑含苞待放的花苞與蓮實，蓮蓬中有可活動的蓮籽，器底粘有田螺和菱角形足。底書青花篆書“乾隆年制”四字款。
所謂“香櫞盤”指古人書齋中陳設(shè)的一種小型果盤，其常置黃色香櫞或佛手于其中，可散發(fā)出宜人的香氣，平添不少雅趣。此器造型、釉色均刻意摹仿自然界中的實物，色彩與質(zhì)感都頗為真切，自然生動，體現(xiàn)出當(dāng)時瓷器成型及燒制工藝的高超水平。
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黃地琺瑯彩開光嬰戲紋瓶
黃地琺瑯彩開光嬰戲紋瓶，高16.1cm，口徑3.4cm，足徑4.5cm。
瓶直口，短頸，溜肩，圓腹，腹下收斂，瘦底，圈足。通體以黃地琺瑯彩裝飾。頸部和足上各繪焦葉紋一周。腹部三面開光，內(nèi)繪嬰戲圖，開光間隔處繪花卉紋。足內(nèi)綠地藍(lán)料彩篆書“乾隆年制”四字款。
此瓶造型精巧，紋飾層次清晰，畫工精細(xì)，色彩搭配自然和諧，畫面陰陽向背的效果突出，有立體感。此器無論胎質(zhì)、造型和釉色均極佳，堪稱乾隆朝的瓷器精品。
琺瑯彩雙環(huán)瓶
琺瑯彩雙環(huán)瓶，清乾隆，高14.1cm，口徑5.5cm，足徑6.4cm。
瓶仿漢代銅壺式樣，敞口，短頸，溜肩，鼓腹，圈足，肩部飾金彩象首銜環(huán)鋪首。瓶內(nèi)壁及圈足內(nèi)施松石綠釉，外壁通體以金彩錦紋為地，上繪各色變形寶相花，從口沿至圈足以5道金彩弦紋相隔，愈顯富貴華麗。外底署黑色琺瑯彩“乾隆年制”四字雙行篆書款。
乾隆晚期的琺瑯彩多以百花圖案為地，并在色地上以軋道工藝裝飾出各種圖案，繼而采用仿鎏金效果的裝飾技法，風(fēng)格繁縟華麗，精美異常。其圖案裝飾一改雍正時期琺瑯彩所表現(xiàn)的清秀風(fēng)格，和同時期的粉彩瓷器在裝飾藝術(shù)方面基本類同。
琺瑯彩纏枝花卉蒜頭瓶
琺瑯彩纏枝花卉蒜頭瓶，清乾隆，高18cm，口徑2.6cm，足徑5.5cm。
瓶口呈蒜頭狀，長頸，溜肩，碩腹，圈足。瓶內(nèi)壁及圈足內(nèi)施綠釉。通體以金彩繪錦紋為地，其上以琺瑯彩繪各式纏枝花卉，色彩艷麗?？凇⒆?、頸部飾以多道金彩，愈顯金碧輝煌，華貴典雅。外底雙方框內(nèi)書藍(lán)料彩篆書“乾隆年制”印章款。
乾隆帝對琺瑯彩瓷器珍愛有加，琺瑯彩瓷器的燒制數(shù)量超過康雍兩朝，造型更加豐富，瓶類就有蒜頭瓶、雙聯(lián)瓶、葫蘆瓶、雙耳瓶等，茶壺、方盒、盤、碗等器皿的數(shù)量與樣式都明顯增多。宮中內(nèi)務(wù)府琺瑯作人才濟(jì)濟(jì)，分工更加具體，畫師有專工花鳥魚蟲的余省、擅長人物花卉的金廷標(biāo)等。工藝制作更加精細(xì)，正如《陶雅》所稱：“至乾隆，則華縟極矣，精巧之致，幾于鬼斧神工。”
琺瑯彩開光雙戟小瓶
琺瑯彩開光雙戟小瓶，清乾隆，高8.9cm，口徑1.4cm，足徑1.6cm。
瓶小口微敞，長頸，溜肩，橢圓腹，圈足外撇，頸部飾雙貫耳?？?、頸及雙貫耳繪藍(lán)彩卷草紋，肩部繪一周紫紅地蓮瓣紋，腹部以綠彩卷枝紋為地間飾四開光。一組開光為橢圓形，內(nèi)以琺瑯彩繪騎牛牧童和母子牛；另一組開光為圓形，內(nèi)以胭脂彩繪山水風(fēng)景，表現(xiàn)高山村舍、老翁獨釣。圈足外墻繪一周變形如意紋。外底藍(lán)料彩署“乾隆年制”雙行四字楷書款。
乾隆時期開光技法在各類器物上的使用較為頻繁，構(gòu)成主次、疏密、虛實等多種變化，極大地豐富了藝術(shù)表現(xiàn)力。此瓶小巧精致，裝飾手法新穎，兩兩對應(yīng)的開光構(gòu)成不同的畫面，別具一格。
琺瑯彩嬰戲紋雙連瓶
琺瑯彩嬰戲紋雙連瓶，清乾隆，通高21.4cm，口徑9—5.2cm，足徑10—6cm。
瓶呈雙連式，洗口，溜肩，肩以下收斂，近足處微外撇。瓶附雙聯(lián)蓋，蓋鈕涂金彩，蓋面用藍(lán)、紅、黃彩描繪垂葉紋?？?、足均以淡綠彩描繪折枝菊紋。肩、圈足外墻皆以胭脂紅地瓔珞紋、磬紋裝飾。腹部繪主題紋飾嬰戲圖，一面為四嬰、三羊，寓意“三陽開泰”；另一面為九子嬉戲，其中一小童懷抱寶瓶，瓶中飛出五只紅色蝙蝠，寓意“福在眼前”。外底署青花篆書“大清乾隆年制”六字橫款。
雙連瓶又稱合歡瓶，是清乾隆時期流行的瓶式之一。此瓶色彩溫馨，裝飾題材吉祥喜慶，尤其是幼童的刻畫煞是可愛。
琺瑯彩山石花卉紋小瓶
琺瑯彩山石花卉紋小瓶，清乾隆，高9.1cm，口徑1.6cm，足徑2cm。
瓶小口，短直頸，溜肩，肩部凸起三乳釘，瓶身細(xì)長，上腹圓鼓，下腹斜收，臥足。瓶內(nèi)外及底部均施白釉，釉面細(xì)膩瑩潤。瓶身繪山石、桃花和長春花等，寓意群芳祝壽。上題“長日香風(fēng)細(xì)細(xì)吹”，下落“金成”、“旭日”兩方紅印。外底書藍(lán)料彩“乾隆年制”四字楷書款。
此瓶在似絹般的釉面上作畫，設(shè)色淡雅，構(gòu)圖簡潔清新，有雍正琺瑯彩之遺風(fēng)。
琺瑯彩開光山水詩句瓶
琺瑯彩開光山水詩句瓶，清乾隆，高26cm，口徑12.1cm，足徑12.1cm。
瓶蓮花口，束頸，溜肩，圓腹，足微外撇?？趦?nèi)施松石綠釉。通體有多層裝飾：頸及脛部為蕉葉紋、如意頭、夔龍等凸印彩飾，腹部以豆青釉加金色乳釘紋為地，有四開光，內(nèi)繪景州開福寺塔和周圍的山景及墨彩隸書乾隆御制詩。其中一首名《河間道中》：“問風(fēng)略悉農(nóng)桑候，覽古欣過禮樂邦。毛氏詮詩真詣獨，獻(xiàn)王得士果無雙。韶開邨店春光靄，雪化溪橋野水淙。憶我書齋訂經(jīng)義，幾多景仰在明窗?！扁j“乾隆宸翰”、“惟精惟一”兩方朱文篆書印。瓶底部青花篆書“大清乾隆年制”三行六字款。
此瓶用多色琺瑯彩與粉彩結(jié)合繪紋飾，在裝飾手法上集軋道、凸印及彩繪等數(shù)種裝飾工藝于一身，充分反映出乾隆朝高超的制瓷水平。
琺瑯彩纏枝蓮紋雙連瓶
琺瑯彩纏枝蓮紋雙連瓶，清乾隆，高17.5cm，口徑6.8—4.8cm，足徑7.5—5.1cm。
瓶體雙身連體式，洗口，束頸，溜肩，圓鼓腹，下腹內(nèi)收，圈足微外撇。附蓋，蓋鈕、邊及口均涂金彩。瓶里和足內(nèi)施豆青釉。瓶外通體以藍(lán)紫兩色為主體進(jìn)行彩繪，左右兩邊由蓋至足色彩相互交錯，并用軋道工藝，其上繪黃、白、綠、紅等折枝花。外底署青花“大清乾隆年制”單行六字篆書款。
此瓶設(shè)計精巧，造型秀美，在軋道色地上繪花卉圖案有銅胎畫琺瑯之效果。
粉彩菊花鵪鶉圖瓷鼻煙壺
粉彩菊花鵪鶉圖瓷鼻煙壺，清乾隆，通高6.2cm，腹徑2.6cm。清宮舊藏。
煙壺小口，口沿施金釉，配銅鍍金鏨花圓蓋。短頸，鼓腹，圈足。通體施白釉，腹部繪菊花鵪鶉圖，生動自然。足底有紅色篆書“乾隆年制”四字款。
此煙壺上之圖案寓意“長治久安”。畫面布局疏朗，色彩雅麗，運(yùn)用藍(lán)、紅、黃、綠、赭諸色繪制而成，采用先勾勒輪廓再填色的方法。顏色深淺不一，有立體效果。
粉彩開光嬰戲圖獸耳瓷鼻煙壺
粉彩開光嬰戲圖獸耳瓷鼻煙壺，清乾隆，通高6.5cm，腹徑4.6cm。清宮舊藏。
煙壺呈扁圓體，細(xì)頸配銅鍍金圓蓋，下連銅鍍金勺。頸部飾勾金回紋一周，肩兩側(cè)對稱獸面銜環(huán)耳裝飾。通體飾琺瑯彩軋道西蕃蓮花，正面為圓形開光，內(nèi)繪嬰戲圖，兒童神形描繪生動自然，畫工精細(xì)。橢圓形足，足墻一周以金彩繪鼓釘12個。足底紅彩篆書“乾隆年制”橫行四字款。
此壺造型規(guī)整，胎質(zhì)細(xì)膩，圖案紋樣清晰，整個畫面使用了紅、粉、綠、黃、金等色，色彩豐富，濃淡相宜，恰到好處。尤其是粉彩、琺瑯彩并用，使煙壺愈顯珍貴。
粉彩瓜棱瓷鼻煙壺
粉彩瓜棱瓷鼻煙壺，清乾隆，通高6cm，腹徑3.1cm。清宮舊藏。
煙壺呈瓜棱形，細(xì)頸，銅鍍金鏨花蓋，下連銅鍍金勺。頸部繪藍(lán)彩回紋，頸、肩相接處飾串珠紋一周，下繪變形蓮瓣紋。肩、腹部呈六瓣瓜棱狀。瓜棱上軋粉彩折枝花卉，色彩淡雅，花紋精細(xì)。瓜棱間隙處為珊瑚紅地，上下以金彩點綴，襯托出煙壺的富麗華貴。足內(nèi)紅彩篆書“乾隆年制”四字款。
粉彩雕瓷博古圖鼻煙壺
粉彩雕瓷博古圖鼻煙壺，清乾隆，通高8cm，腹徑4.3cm。清宮舊藏。
煙壺呈扁形，瓷蓋，下連竹勺。壺通體刻回紋地，上雕爐、瓶、靈芝、茶壺、圍棋、鼎等紋飾，俗稱“博古圖”，施紅、綠、紫、藍(lán)、黑等色。足底雙框方欄內(nèi)紅彩篆書“乾隆年制”四字款。
瓷器雕刻的歷史最早可以追溯到西晉，至乾隆時期瓷雕技藝更為精進(jìn)。此壺雕刻手法細(xì)膩，線條流暢，不失為乾隆朝瓷質(zhì)鼻煙壺中的上乘之作。
木紋釉粉彩牡丹紋書式墨床
木紋釉粉彩牡丹紋書式墨床，清乾隆，高4.8cm，長8.8cm，寬4.2cm。
墨床仿木幾式，墨床邊及四側(cè)面施醬褐色仿木紋釉，床面飾白地粉彩牡丹紋，床面一邊貼塑粉彩書卷,又如床上置枕，可供濕墨倚靠。
清乾隆朝的瓷質(zhì)墨床多有仿竹木釉、家具式者，其造型均秀巧新奇，施釉刻意摹仿竹木器的質(zhì)地感，并施以五彩、粉彩等紋飾，成為一類清雅優(yōu)美的文玩。
粉彩開光鏤空花卉紋燈罩
粉彩開光鏤空花卉紋燈罩，高29.7cm，口徑10.8cm，足徑11.2cm。
燈罩直口，長腹，圈足。形似燈籠，中空，口底相通?？凇⒆闵细骼L黃地粉彩朵花紋一周，肩、脛均施抹紅鏤空變形蕉葉紋，腹部為鏤空綠地粉彩錢紋綴以紅蝠，四面各有一開光，開光內(nèi)繪白地粉彩四季花蝶草蟲紋。開光四周施藍(lán)地粉彩纏枝菊花紋一周。
這件粉彩鏤空開光花卉紋燈罩制作工藝高超，鏤空技術(shù)精湛，紋飾色彩豐富艷麗，畫面生動有趣，燭光透過空隙映照開光處的畫面，似一幅優(yōu)美的國畫小品。這是一件既實用又具觀賞性的粉彩瓷器珍品。
粉彩象生瓷果品盤
粉彩象生瓷果品盤，高6.5cm，口徑22cm，足徑12.3cm。
盤折沿，底平坦，圈足。盤心爬伏一只螃蟹，四周散落核桃、紅棗、荔枝、荸薺、石榴、花生、蓮子、瓜子、櫻桃、菱角等。盤口沿處模印纏枝蓮花紋，圈足內(nèi)青花篆書“大清乾隆年制”六字款。
此件象生瓷果品盤仿生效果精湛，盤中諸果品不但酷似實物，而且都具有吉祥含義，如螃蟹寓意“一甲”，即科舉殿試第一；荔枝樹有“經(jīng)四百余年猶能結(jié)實者”之說，象征長壽；核桃、石榴是多子多福的象征；而棗、花生、瓜子等則寓意“早生貴子”。
各色釉彩大瓶
各色釉彩大瓶，高86.4cm，口徑27.4cm，足徑33cm。
瓶敞口，束頸，頸下漸廣，瓜楞腹，圈足外撇。頸部兩側(cè)為貼金彩夔形耳。全瓶從上到下共分16段釉彩。各種彩釉間以金彩圈線相隔?？诓匡椊鸩?、紫地粉彩、綠地粉彩各一周。頸部飾仿哥釉、青花、松石綠釉各一周。肩部飾窯變釉、斗彩。腹上部飾粉青。腹部飾12個霽藍(lán)地描金開光，內(nèi)中彩繪吉祥圖，其中6幅為花卉、蝙蝠、蟠螭、如意、萬字帶等組成的寓意“福壽萬代”的圖案，另外6幅為“三陽開泰”、“丹鳳朝陽”、“太平有象”、“吉慶有余”以及樓閣山水、博古圖等。腹下及足部依次飾哥釉、青花、綠地粉彩、紅地描金、仿官釉、霽藍(lán)釉描金等。底部豆綠地篆書“大清乾隆年制”六字款。瓶身紋飾亦繁復(fù)多樣，有纏枝花卉、纏枝蓮紋、團(tuán)花、焦葉紋、回紋、勾菊紋等。
此瓶集歷代多種工藝和技術(shù)于一器。如此眾多的釉、彩，配方及燒成溫度都不相同，需按釉下、釉上及高溫、低溫的不同要求，多次反復(fù)入窯燒成，工藝極其復(fù)雜。而如此多樣的釉彩、紋飾又安排得主從協(xié)調(diào)，錯落有致，濃淡相間，井然有序。此瓶造型雄渾，紋飾繁縟，色彩絢美，巧奪天工，它的燒制標(biāo)志著中國古代制瓷工藝達(dá)到一個新的高峰。
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胭脂紅釉盤
胭脂紅釉盤，清雍正，高2.9cm，口徑15cm，足徑9.3cm。
盤敞口，弧壁，圈足。盤內(nèi)及足內(nèi)均施白釉，外壁施胭脂紅釉。外底署青花楷書“大清雍正年制”雙行六字款，外圍青花雙圈。
胭脂紅釉創(chuàng)燒于清康熙末年，雍正、乾隆、嘉慶、光緒等朝均有燒造，其中以雍正朝產(chǎn)量最大，質(zhì)量最精。它是一種以微量金（Au）作著色劑、在爐內(nèi)經(jīng)800℃左右烘燒而成的低溫紅釉。由于這種紅料是從歐洲轉(zhuǎn)入，故被稱為“洋金紅”或“西洋紅”，而西方多稱之為“薔薇紅”、“玫瑰紅”。又由于這種紅釉頗如婦女化妝用的胭脂之色，故又名“胭脂紅”。胭脂紅釉的呈色有深、淺之分，深者稱“胭脂紫”，淺者稱“胭脂水”，比胭脂水更淺淡者稱“淡粉紅”。雍正十三年（1735年）督陶官唐英所撰《陶成紀(jì)事》中記載當(dāng)時歲例貢御的57種釉、彩瓷器中即有“西洋紅色器皿”。從傳世品看，雍正朝胭脂紅釉瓷器造型有瓶、罐、盤、碗、杯、碟等，均胎體輕薄，玲瓏俊秀，多數(shù)為內(nèi)白釉，外胭脂紅釉，極少數(shù)為內(nèi)外均施胭脂紅釉。
天藍(lán)釉葡萄紋十楞大碗
天藍(lán)釉葡萄紋十楞大碗，清雍正，高11.5cm，口徑25.2cm，足徑14.7cm。
碗十方形，敞口，圓唇，斜壁，下腹折收與平底相連，圈足，足底光凸呈泥鰍背狀。通體施天藍(lán)釉，外壁10面均用釉里紅繪葡萄串紋。外底青花書“大清雍正年制”三行六字篆書款。
釉里紅出現(xiàn)于元代，由于當(dāng)時技術(shù)條件所限，尚不能控制呈色的穩(wěn)定，因此發(fā)色純正的制品不多。至清代雍正時期，已經(jīng)完全能夠掌握釉里紅的燒制技巧，故能隨心所欲地控制其呈色。此碗在濃艷純凈的天藍(lán)色釉襯托下，以釉里紅繪畫水靈靈的葡萄，顆粒飽滿，鮮嫩欲滴，天藍(lán)，紫紅相互襯托，各臻其妙。
青花桃蝠紋瓶
青花桃蝠紋瓶，高39.3cm，口徑10cm，足徑12.3cm。
瓶撇口，細(xì)長頸，腹下漸斂，圈足外撇。瓶身以桃樹為主題紋飾，樹上結(jié)桃實9枚，桃花20朵，樹下繪靈芝、竹子，空間繪蝙蝠5只?？凇⒆汶H各繪雙弦紋一周。底足青花雙圈內(nèi)楷書“大清雍正年制”六字款。
雍正朝官窯瓷器以造型端莊、做工精細(xì)著稱。此瓶造型秀麗，構(gòu)圖疏密得當(dāng)，工藝精巧。青花畫風(fēng)仿明永樂、宣德風(fēng)格，以點染的重筆模仿鐵結(jié)晶斑點，于清秀中顯露出古樸剛勁之風(fēng)。圖案中的桃實、桃花、桃枝、蝙蝠、靈芝、竹子等，在傳統(tǒng)文化中均屬于吉祥圖案，寓意福壽吉祥。此瓶為雍正官窯青花瓷器的杰出之作。
青花釉里紅松竹梅紋瓶
青花釉里紅松竹梅紋瓶，高26.5cm，口徑8.9cm，足徑11cm。
瓶斂口，短頸，豐肩，腹下漸收，圈足外撇。足內(nèi)青花楷書“大清雍正年制”六字款。
此瓶器型秀美，以歲寒三友圖為飾。畫面以翠藍(lán)色的青花繪梅樹枝干、松針、竹及山石，以色彩略暗的釉里紅描繪蒼老的松干和傲寒的梅花，尤其令人稱道的是圖中以竹葉組成一首五言絕句詩：“竹有擎天勢，蒼松耐歲寒，梅花魁萬卉，三友四時歡?！币栽娫?，畫中藏詩，匠心獨運(yùn)。
此器所繪松竹梅“歲寒三友”圖案是明清瓷器中常見的一種裝飾題材。松樹長青不老，竹有君子之風(fēng)，梅花凌霜傲雪，古代文人騷客多以松竹梅的高風(fēng)亮節(jié)自喻。
青花八寶勾云紋高足盅
青花八寶勾云紋高足盅，清雍正，高8cm，口徑9cm，足徑3.8cm。
盅撇口，弧腹，外撇高足。盅里光素，外繪青花紋飾，分別為云托八寶、纏枝花。足內(nèi)邊沿署青花“大清雍正年制”六字楷書款。
這件高足盅是仿明成化款的同類器，其青花色調(diào)淺淡，圖案輕描淡繪，線條纖細(xì)清晰，釉面乳白瑩潤，是仿明成化青花八寶高足盅的成功之作。
青花云鶴九桃紋盤
青花云鶴九桃紋盤，清雍正，高5.1cm，口徑21.5cm，足徑13.5cm。
盤口微撇，弧腹，圈足。盤內(nèi)外青花裝飾。盤內(nèi)飾桃樹一棵，結(jié)9枚碩桃。外壁繪8只飛鶴，間以帶狀云紋，近底處為海水江涯紋。外底雙圈內(nèi)署“大清雍正年制”六字楷書款。
此器青花濃艷，線條流暢，紋飾寓意吉祥，是為皇帝祝壽之器。
青花海石榴貫耳瓶
青花海石榴貫耳瓶，清雍正，高19.4cm，口徑5.2cm，足徑6.3cm。
瓶洗口，長頸，豐肩，雙貫耳，上腹圓鼓，下腹?jié)u收，淺圈足。白釉微泛青，青花呈灰藍(lán)色，暈染。頸飾海水紋，耳繪回紋，肩和脛飾蕉葉紋，腹繪纏枝石榴紋。外底青花雙圈內(nèi)署“大清雍正年制”雙行六字楷書款。
該器青花發(fā)色、釉面、紋飾及造型皆仿明宣德時期的青花貫耳瓶，很接近真器，以后各朝也有此器形。
雍正仿宣德款青花釉里紅鳳穿牡丹蓋罐
雍正仿宣德款青花釉里紅鳳穿牡丹蓋罐，清雍正，通高28.7cm，口徑12.5cm，足徑11.2cm。
罐直口，圓唇，短頸，直腹，圈足。蓋圓頂，子口，寶珠鈕。通體飾青花釉里紅紋飾。蓋面與罐腹以釉里紅繪主題紋飾--鳳穿牡丹紋，短頸處繪青花釉里紅纏枝蓮紋，肩、脛部與蓋邊沿繪青花釉里紅天蝠紋。外底青花雙圈內(nèi)書“大明宣德年制”六字楷書仿款。
此罐的圖案喜慶吉祥，展翅的鳳凰口銜牡丹飛翔在鮮花叢中。青花的典雅與釉里紅的熱烈恰到好處地平衡了視覺，烘托了主題。此種蓋罐又稱壯罐，明代宣德時期創(chuàng)燒，清代雍正、乾隆時有仿品。
釉里紅海水龍紋瓶
釉里紅海水龍紋瓶，清雍正，高35.5cm，口徑7.2cm，足徑13.5cm。
瓶小口，短頸，豐肩，上腹圓鼓，下腹內(nèi)收，圈足。通體以釉里紅為飾繪海水，留白暗刻大、小二龍。外底青花雙圈內(nèi)書“大清雍正年制”六字楷書款。
此瓶器形挺拔端莊，裝飾手法新穎，紅白二色交相輝映，海濤中騰躍的大小二龍，有“蒼龍教子”之寓意。
黃地綠海水白鶴紋碗
黃地綠海水白鶴紋碗，高6.5cm，口徑15.1cm，足徑6cm。
碗敞口，弧腹，圈足。通體施黃釉，錐刻海水、祥云與仙鶴圖案，以綠彩填飾海水和祥云，以白、黑、紅彩繪仙鶴。底白釉青花雙圈內(nèi)楷書“大清雍正年制”六字款。
此碗采用低溫釉彩二次燒成技術(shù)。所繪圖案筆法細(xì)膩，生動傳神，表現(xiàn)出雍正時期御窯廠制作的官窯瓷器不計工本、刻意求精的工藝技法。
黃釉器在清代是皇帝的專用器具。仙鶴寓意長壽，為清代瓷器上所習(xí)見的吉祥圖案。
礬紅地白花蝴蝶紋圓盒
礬紅地白花蝴蝶紋圓盒，清雍正，高10cm，口徑18cm，足徑12cm。
盒呈扁圓形，上下子母口套合，圈足。盒內(nèi)施白釉，外通體礬紅彩為地留白蝴蝶紋及纏枝花紋裝飾。外底青花雙圈內(nèi)署青花“大清雍正年制”雙行六字楷書款。
此盒造型秀巧，裝飾新穎，堪稱雍正官窯瓷器中的珍品。
黃地綠彩云蝠紋碗
黃地綠彩云蝠紋碗，清雍正，高7.3cm，口徑15.2cm，足徑5.2cm。
碗撇口，腹部下斂，圈足外撇。里外皆施黃釉。外壁用綠彩繪帶狀祥云，間飾紅色蝙蝠口銜綬帶葫蘆，寓意“福壽萬代”，近底處繪綠色蓮瓣紋一周。外底書青花“大清雍正年制”六字楷書款。
此種類型的碗俗稱“雞心碗”，出現(xiàn)于明永樂、宣德時期。該碗沿襲舊制，但造型更加秀美。以嬌黃釉襯托綠彩，點綴紅、藍(lán)粉彩，這是雍正時期新創(chuàng)的粉彩品種。
斗彩荷蓮圖鼓釘繡墩
斗彩荷蓮圖鼓釘繡墩，高52.9cm，面徑31cm。
墩面徑、底徑相若，器身長圓，呈鼓形，有四云頭形鏤空裝飾。墩面為紫地軋道粉彩裝飾，其中心為天藍(lán)地斗彩裝飾。器身大面積的荷蓮紋為藍(lán)地斗彩加繪粉彩，釉上填礬紅、綠、藍(lán)、白、紫、青花等彩料。上下各有一周紫地金彩鼓釘。
繡墩盛行于明清兩代。此繡墩為乾隆時的代表作品，制作精美，應(yīng)用了多種彩飾工藝，而層次分明，使繡墩端莊古樸的造型透出幾分俏麗的情調(diào)。色地上以斗彩進(jìn)行裝飾本已艷麗，此器又增加了軋道粉彩工藝，愈顯奢華。
斗彩嬰戲圖玉壺春瓶
斗彩嬰戲圖玉壺春瓶，清乾隆，高21.5cm，口徑6.9cm，足徑7.4cm。
瓶圓唇，撇口，細(xì)頸，溜肩，垂腹飽滿，圈足，足跟外撇。通身以斗彩裝飾。腹部繪通景庭院嬰戲圖為主題圖案。以竹石、芭蕉、欄桿、野花作襯景，16童子或捉迷藏，或斗蟋蟀，或抬杠等，衣服色彩各異，并加以描金。瓶頸部飾變形蕉葉紋、黃地折枝花紋和垂如意頭紋。近足處繪變形蓮瓣紋，足部飾回紋一周。瓶底書青花“大清乾隆年制”三行六字篆書款。
將金彩引入斗彩畫面是乾隆斗彩瓷器的顯著特征，它既豐富了釉上彩的種類，又使畫面呈現(xiàn)出富麗堂皇的藝術(shù)效果。
粉彩梅花圖瓷鼻煙壺
粉彩梅花圖瓷鼻煙壺，清乾隆，通高5.8cm，腹徑4cm。清宮舊藏。
煙壺細(xì)頸，扁圓體，圈足。銅鍍金鏨花蓋，下連象牙匙。壺體邊側(cè)用多種色彩繪錦地花紋。頸部紅地上繪藍(lán)色回紋。腹部兩面飾圓形開光，白色釉地，一面開光內(nèi)以粉彩繪梅花圖；另一面以墨彩書乾隆御制詩：“春雨胭脂洗嫩華，幾枝濃疊赤城霞。雙鸞恒在云深處，不遣飛瓊到阮家?！弊笙路接心珪坝啤眱勺趾图t彩篆書“乾”、“隆”兩方印章。
琺瑯彩花卉紋瓶
琺瑯彩花卉紋瓶，高20.4cm，口徑4.8cm，足徑4.3cm。
瓶小口，短頸，圓肩，肩下漸收，圈足。瓶外壁白釉上以各色琺瑯彩料繪月季、天竹、臘梅、蘭花、山石圖案。肩部空白處以墨彩題“夕吹撩寒馥，晨曦透暖光”五言詩兩句，配以胭脂彩方形印章，引首為“佳麗”，下首為“金成”、“旭映”。外底藍(lán)料彩雙方欄內(nèi)“乾隆年制”雙行四字款。
此瓶造型端莊秀美，胎體輕薄細(xì)膩，以紅、黃、綠、粉、藍(lán)等色繪姹紫嫣紅的花朵，在如雪似玉的釉面上，顯得嬌艷嫵媚，栩栩如生。畫面布局承中國繪畫融詩、書、畫、印為一體的傳統(tǒng)，頗具藝術(shù)感染力。
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胭脂紫釉碗
胭脂紫釉碗，高4.8cm，口徑9.5cm，足徑3.6cm。
碗撇口，瘦底，圈足。碗內(nèi)飾暗花雙行龍及云紋兩朵，外部通體胭脂紫釉，足內(nèi)施白釉，青花雙方框內(nèi)楷書“雍正年制”四字款。
據(jù)文獻(xiàn)記載，胭脂彩由荷蘭人卡西亞所發(fā)明，約于清康熙二十一年（1682年）從西洋傳入景德鎮(zhèn)，后被稱為“洋紅”。此前較長一段時期內(nèi)我國的釉上紅彩只有一種稱為礬紅（鐵紅）的彩料，因此胭脂紅的引進(jìn)對釉上紅彩的發(fā)展起了積極的促進(jìn)作用。
此胭脂彩小碗造型秀美，小巧玲瓏，色彩嫵媚，紅中泛紫，表現(xiàn)出獨特的藝術(shù)魅力，為胭脂彩藝術(shù)的極品。
仿鈞釉菱花式花盆托
仿鈞釉菱花式花盆托，高6.6cm，口徑24.3cm，足距10.2cm。
盆托折沿，通體六瓣菱花式，下承以三個云頭形足。里外滿施仿鈞釉，底刻陽文篆書“大清雍正年制”三行六字款。
此器造型、釉色皆仿宋代鈞窯式樣，形體端莊古樸，釉層晶瑩肥厚，釉面色澤雅致。
窯變釉弦紋瓶
窯變釉弦紋瓶，高25.3cm，口徑7cm，足徑11.7cm。
瓶撇口，細(xì)長頸，扁圓腹，腹下斜直收至底，圈足外撇。通體施窯變釉，有紅、黃、藍(lán)、月白等色，釉面光潤。頸至肩凸起弦紋７道。足內(nèi)施醬釉，陰文篆刻“雍正年制”雙行四字款。
此器造型端莊規(guī)整，色釉變化豐富，色澤絢麗明快，裝飾效果鮮明，為雍正時的創(chuàng)新品種，乾隆以后延續(xù)燒制。
窯變釉貫耳瓶
窯變釉貫耳瓶，高33.3cm，口徑10.7cm，足徑13.5cm。
瓶直口，長頸，頸有雙貫耳，頸下漸廣，鼓腹，圈足外撇。內(nèi)施天藍(lán)釉，外施窯變釉，底施醬釉。底中心陰刻篆書“雍正年制”雙行四字款。
此器造型模仿古代青銅禮器，器物胎體制作細(xì)膩，成型考究又不失自然流暢的特色，反映出雍正瓷器的精湛之處。
霽藍(lán)釉小杯
霽藍(lán)釉小杯，清雍正，口徑7.2cm，足徑2.9cm，高3.7cm。
杯口外撇，弧壁，圈足。杯內(nèi)施白釉，外施霽藍(lán)釉。足底青花雙圈內(nèi)書“大清雍正年制”雙行六字楷書款。
此杯胎薄體輕，造型規(guī)整，釉色均勻潤澤。此類霽藍(lán)釉器物多在祭祀時使用，因此又被稱為祭藍(lán)釉。
黃釉盅
雍正款黃釉盅，清雍正，口徑6.7cm，足徑2.9cm，高5cm。
盅敞口，直斜壁，圈足。盅內(nèi)施白釉，外施黃釉，釉色純正，釉面光亮瑩潤。足底青花雙圈內(nèi)書“大清雍正年制”雙行六字楷書款。
清宮的黃釉瓷器多在重大儀式中，如祭祖時使用。
窯變菊瓣式扁壺
窯變菊瓣式扁壺，清雍正，高8.2cm，口徑7cm，足徑7cm。
壺扁形，通體菊瓣式，圈足，壺身一側(cè)有短流，另一側(cè)為半環(huán)形曲柄。通體施鈞釉，外底有八處支釘燒痕，底印陰文“雍正年制”四字篆書款。
窯變釉是清雍正時期創(chuàng)燒的仿宋代鈞釉品種，以銅紅釉為主，還含有其它多種金屬元素，經(jīng)過氧化還原，呈現(xiàn)出美麗的月白、藍(lán)、紫、綠、醬、青、褐等色彩，與紅色交織在一起，形成了千變?nèi)f化的流蕩的條絲和斑片，奇妙無比。
青釉荸薺式三系瓶
青釉荸薺式三系瓶，清雍正，高14.6cm，口徑7cm，足徑11.1cm。
瓶撇口，短頸，斜肩，肩部有三系，腹大而扁，圈足。通體及足內(nèi)均施青釉。腹部凸起兩道弦紋，近底處有凸蓮花瓣紋一周。足內(nèi)書青花“大清雍正年制”三行六字篆書款。
青釉是中國最古老的顏色釉，至清雍正時，景德鎮(zhèn)青釉瓷器的生產(chǎn)達(dá)到了燒瓷史上的最高峰。此時的青釉包括豆青、冬青、粉青、梅子青、蟹殼青諸種。雍正時期的青釉釉面光潤、堅致、細(xì)密，此特點一直保持到乾隆、嘉慶時期。
荸薺式瓶是清代流行的一種瓷器瓶式，首創(chuàng)于康熙時期。其直頸較粗，有撇口與直口之分，器腹均為扁圓形，狀如荸薺，故此得名，又稱直頸瓶。品種有青花、黃釉青花、豆青釉、郎窯紅等。
仿官釉琮式壁瓶
仿官釉琮式壁瓶，清雍正，高24cm，口徑6－4.2cm，足徑8.7－5cm。
壁瓶半圓口，長方體，半圓形足，足邊沿為鐵褐色。通體施灰青釉，釉面光亮并有大開片，瓶壁凸起四組八卦紋。外底書青花“大清雍正年制”六字篆書款。
官釉琮式瓶出現(xiàn)于宋代，此器的造型、釉色都極似宋代的作品，是仿古之作。清雍正時期對宋代五大名窯的仿制取得了空前的成就，摹古水平極高。此時所仿制的宋代官窯釉釉質(zhì)瑩潤凝厚，有粉青、天青、灰白、灰青等色釉，釉面或有冰裂紋或無片紋，其紋呈白色或鐵色。胎色黑，頗能體現(xiàn)宋代官窯 “紫口鐵足”的特色，在清代文獻(xiàn)中被稱為“鐵骨大觀”。雍正仿宋官釉釉面沒有真品肥厚勻凈，也無宋官窯那種器口釉薄及其下漸囤厚釉一圈的特點。
粉青釉茶壺
粉青釉茶壺，清雍正，高11.6cm，口徑7.5cm，足徑14.5cm。
壺斂口，扁圓體，短直流，方曲柄，假圈足，平底。蓋與壺以子母口套合，蓋面微隆起，上附橋形系。通體施粉青釉，光素?zé)o紋。壺流及壺口沿因釉層較薄微露白胎。外底青花署“大清雍正年制”三行六字篆書款。
此壺造型簡練，線條硬朗但不失流暢，色澤清淡素雅，釉質(zhì)較溫潤，是一件賞用俱佳之作。清雍正時期青釉瓷器的生產(chǎn)無論是配方還是對燒制技術(shù)的掌握均達(dá)到了歷史顛峰，故此壺釉色呈現(xiàn)出完美的效果。
窯變釉帶耳雙環(huán)瓶
窯變釉帶耳雙環(huán)瓶，清雍正，高23cm，口徑11cm，足徑12.5cm。
瓶唇口微撇，短頸，溜肩，垂腹，圈足外撇。頸部兩側(cè)貼塑穿帶環(huán)耳。通體施窯變釉。外底施醬釉，陰刻“雍正年制”雙行四字篆書款。
此瓶釉色鮮艷濃重，宛如燃燒的火焰般燦爛奪目，為窯變釉中“火焰紅”的典型作品。瓶的口沿處和耳部因釉層流動變薄而形成的燈草邊是雍正時期窯變釉類瓷器的特征之一。
粉青釉尊
粉青釉尊，清雍正，高13.3cm，口徑21.2cm，足徑11.6cm。
尊廣口外撇，折肩，腹部呈六方委角形，束腰，圈足外撇。通體滿施青釉，只在肩部飾一道凸起的弦紋。外底青花書“大清雍正年制”六字篆書款。
此尊線條優(yōu)美流暢，雋秀嫻雅，在造型上頗具藝術(shù)韻味。雍正時期的粉青釉瓷器是模仿明代永樂時期同類釉色品種的產(chǎn)品，但和永樂時期的粉青釉器物相比，雍正時期的粉青釉釉層更顯純潤厚實。
窯變釉弦紋撇口瓶
窯變釉弦紋撇口瓶，清雍正，高20.1cm，口徑8.1cm，足徑9.5cm。
瓶撇口，短頸，溜肩，鼓腹，圈足外撇。頸、腹部各飾三道凸弦紋。通體施窯變釉。足內(nèi)施醬釉，陰刻“雍正年制”雙行四字篆書款。
窯變釉是雍正時期在仿宋鈞釉的基礎(chǔ)上發(fā)展而成的品種，釉色比鈞釉更加絢麗多彩，變幻萬千。此種窯變釉一直延續(xù)燒制至晚清。這件窯變釉瓷器將銅紅釉與月白釉緊密結(jié)合而形成了自然流淌的鈞釉效果，長期以來被視為仿鈞佳作。
仿哥釉塑貼三羊紋瓶
仿哥釉塑貼三羊紋瓶，清雍正，高27.0cm，口徑7.3cm，足徑9.8cm，景德鎮(zhèn)窯制品。
瓶口呈淺筆洗狀，細(xì)長頸，豐肩，肩以下漸收斂，撇足。瓶身凸起弦紋4道。瓶里外及足內(nèi)滿施仿哥釉，灰黑色的紋路迂回交錯，分割釉面，使平靜的釉面產(chǎn)生動感，給人以美的享受。脛部塑貼三羊，姿態(tài)各異，呈醬黑色。外底署青花篆書“大清雍正年制”六字三行款。
雍正六年（1728年），唐英以內(nèi)務(wù)府員外郎的身份被派駐景德鎮(zhèn)御窯廠主持窯務(wù)。至雍正十三年（1735年），御窯廠仿古創(chuàng)新的各種釉彩已達(dá)57種之多，仿哥釉是其中之一。此瓶在仿哥釉上加飾三羊，因“羊”與“陽”諧音，故寓意“三陽開泰”?！兑捉?jīng)》云：“正月為泰卦，三陽生于下。”喻冬去春來，陰消陽長，有吉亨之象。人們常以“三陽開泰”寓意歲首吉祥，祈祝國運(yùn)昌盛。
爐鈞釉水丞
爐鈞釉水丞，清雍正，高4.5cm，口徑5cm，足徑4.8cm。清宮舊藏。
水丞敞口，折腹，圈足。器內(nèi)外均施爐鈞釉。足內(nèi)陰刻篆書“雍正年制”雙行四字款。
爐鈞釉屬低溫窯變釉，入窯經(jīng)二次燒成，是清雍正朝景德鎮(zhèn)御窯廠創(chuàng)燒的仿鈞釉品種。從傳世品及檔案記載反映出雍正年款的爐鈞釉以藍(lán)、白或紅、藍(lán)等色相間交融，以不同的窯內(nèi)氣氛燒成各種變幻莫測的窯變釉面。此件爐鈞釉水丞造型新穎，形制小巧，為少見的佳作。
粉青釉凸花如意耳蒜頭瓶
粉青釉凸花如意耳蒜頭瓶，清雍正，高22.9cm，口徑4.2cm，足徑9.9cm。
瓶口呈蒜頭形，短頸，碩圓腹，口、肩之間對稱置如意耳，圈足。瓶內(nèi)外及圈足內(nèi)均施粉青釉。外壁以凸花裝飾，口部為纏枝蓮紋，頸部為卷草紋，肩部為如意頭紋，腹部為纏枝蓮紋，上結(jié)蓮花四朵，近足處為蓮瓣紋。外底署青花篆書“大清雍正年制”三行六字款。
此瓶屬清雍正時期新創(chuàng)的造型，輪廓線條富于變化而又不失穩(wěn)重，釉面勻凈瑩潤，凸花自然流暢，層次分明，頗具美感。
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粉彩團(tuán)蝶紋碗
粉彩團(tuán)蝶紋碗，高6.8cm，口徑13.5cm，足徑4.7cm。
碗敞口，深腹，圈足。內(nèi)白釉無紋，外壁繪粉彩團(tuán)蝶紋5組，每組團(tuán)蝶紋由2只相異的蝴蝶與四季花卉紋構(gòu)成。足底白釉青花雙圈內(nèi)楷書“大清雍正年制”六字款。
粉彩瓷器是在康熙五彩的基礎(chǔ)之上受同時期琺瑯彩瓷器工藝的影響而創(chuàng)燒的釉上彩品種。其初創(chuàng)于康熙朝，興盛于雍正、乾隆時期。雍正粉彩瓷器在造型、胎釉、彩繪等方面都取得了極高的成就。此碗造型輕盈秀巧，胎質(zhì)潔白細(xì)膩，釉面細(xì)潤純凈，紋飾色彩豐富艷麗，畫面生動逼真，體現(xiàn)了雍正瓷器淡雅柔麗的時代風(fēng)格，是雍正粉彩瓷中的絕美之品。
粉彩花蝶紋瓶
粉彩花蝶紋瓶，高37.6cm，口徑4.1cm，足徑11.6cm。
瓶直口，長頸，圓腹，圈足外撇。通體白釉，粉彩裝飾。外繪桃樹一株，蔓遍器身，彩蝶飛舞其間。花蕾含苞，花朵婀娜，綠葉青翠。胭脂紅彩描繪的花朵顏色深淺不同，花心部分色料最厚，從花心到花瓣邊沿紅色漸淺淡。
雍正粉彩瓷以白地彩繪為主，其胎體薄輕，釉汁純凈，溫潤似玉，可充分襯托出粉彩之嬌麗。有些盤、碗類小件器物玲瓏剔透，若迎光透視，另一面的圖案清晰可見。雍正粉彩瓷器裝飾題材以花鳥、山水、人物圖案為主，尤以花卉見長。它吸收了中國傳統(tǒng)繪畫中的“沒骨”技法，突出陰陽向背，濃淡相間，層次清楚，富有立體效果。此瓶造型優(yōu)雅，充分表現(xiàn)出雍正粉彩瓷器形體優(yōu)美、色彩富麗的特點。
粉彩雉雞牡丹紋盤
粉彩雉雞牡丹紋盤，清雍正，高5cm，口徑35.5cm，足徑21.5cm。
盤撇口，折沿，淺腹，圈足。無款識。通體施白釉。盤內(nèi)粉彩裝飾，折沿處繪錦地開光，開光內(nèi)繪雜寶紋，內(nèi)底繪雉雞牡丹紋，襯以洞石、玉蘭、菊花紋。外壁光素。
此盤的裝飾風(fēng)格接近清康熙時期的粉彩瓷器，尤其是口沿處的一周錦地開光和圖案充滿盤心的裝飾方法在康熙時期的粉彩器物中很常見，由此推斷這件器物應(yīng)是雍正早期的作品。在裝飾上運(yùn)用雉雞、牡丹、洞石等，寓意“吉祥富貴”和“長壽富貴”，這種借物寓意的裝飾手法在清代瓷器上很流行。此盤構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，運(yùn)筆流暢，雉雞的形象栩栩如生，盛開的牡丹花和用藍(lán)料彩描繪的太湖石使畫面平添了幾分生機(jī)。
粉彩人鹿紋梅瓶
粉彩人鹿紋梅瓶，清雍正，高16.6cm，口徑3.2cm，足徑6.1cm。
瓶小口微撇，短頸，豐肩，肩以下漸斂，圈足。瓶身白釉地上以粉彩描繪兩組紋飾：一組為一老者肩扛鐵鏟，手提籃子，正扭身回首笑容可掬地望著稚嫩的小鹿；另一組為一輪紅日、山石及花草。外底署青花“大清雍正年制”三行六字楷書款。
此瓶敷彩淡雅，所繪人物與動物生動傳神，反映出雍正時期粉彩瓷器的高度藝術(shù)水準(zhǔn)。
粉彩八桃天球瓶
粉彩八桃天球瓶，高 50.6cm，口徑11.9cm，足徑17.7cm。
瓶直頸，腹碩圓，圈足，俗稱天球瓶。胎體潔白，釉質(zhì)粉潤如雪，胎釉渾然一體，修胎極為規(guī)整。用粉、綠、白、褐等色，采用沒骨畫法在瓶體上繪出濃淡相間、層次清晰而富有立體感的桃樹、月季各一株。桃干茁壯，枝頭結(jié)蟠桃8個，果實飽滿，枝葉葳蕤。樹旁襯月季，輕盈俏麗。瓶底青花篆書“大清乾隆年制”六字款。
此瓶造型秀美，花紋疏朗，清新悅目。碩果嬌花在細(xì)潤晶瑩的白地襯托下華而不俗。
畫面內(nèi)容含“蟠桃獻(xiàn)壽”之意。粉彩八桃天球瓶是雍正年間杰出的彩瓷器，也是景德鎮(zhèn)窯優(yōu)秀的陶瓷作品，它代表了當(dāng)時制瓷業(yè)高度發(fā)展的工藝水平。
粉彩梅花紋碗
粉彩梅花紋碗，清雍正，高5cm，口徑9.2cm，足徑3.8cm。
碗敞口，深腹，圈足。通體粉彩裝飾。里心繪三朵散落的梅花，外壁繪兩株梅樹，樹干屈曲遒勁，枝頭梅花盛開，樹下繪兩支靈芝。外底署青花“大清雍正年制”雙行六字楷書款。
此碗造型厚重端莊，內(nèi)、外畫面互為呼應(yīng)，渾然一體。在用色上頗為講究，以黑赭色樹干襯托粉色花朵，愈顯示出梅樹的勃勃生機(jī)。
粉彩牡丹紋盤口瓶
粉彩牡丹紋盤口瓶，清雍正，高27.5cm，口徑6.3cm，足徑8.6cm。
瓶盤口，細(xì)長頸，長圓腹，近足處外撇，圈足。瓶身以粉紅、桔紅、翠綠、草綠及褐色彩料描繪牡丹紋。外底署青花“大清雍正年制”雙行六字楷書款。
此瓶形體各部分比例協(xié)調(diào)，輪廓線條過渡柔和，畫面構(gòu)圖疏朗有致，色彩淡雅宜人，每枚花瓣和葉片都描繪精細(xì)，質(zhì)感逼真，堪稱雍正粉彩瓷器中的佳作。
粉彩葫蘆紋碗
粉彩葫蘆紋碗，清雍正，高5.8cm，口徑11.9cm，足徑4.6cm。
碗口外撇，弧腹，圈足。碗內(nèi)光素，碗外施粉彩圖案三組：口沿繪纏枝花一周；碗身飾折枝葫蘆上托紅色蝙蝠；近底處為變形蓮瓣紋?！膀稹焙汀昂J”寓意“福祿”。外底青花雙方欄內(nèi)書“大清雍正年制”雙行六字楷書款。
此碗胎體細(xì)薄，繪畫筆調(diào)纖柔，色彩淡雅，十分精致。
木紋墨彩山水圖筆筒
木紋釉墨彩山水圖筆筒，清雍正，高14.2cm，口徑18.4cm，底徑18.6cm。清宮舊藏。
筆筒直口，璧形底。器里及外壁上下沿施木紋釉，外壁中部以墨彩繪山水圖，意境清逸典雅。
墨彩是清雍正年間景德鎮(zhèn)用國產(chǎn)料仿燒水墨琺瑯之效果施于瓷器上的彩料，首先在白瓷器上以黑料繪畫紋樣，再經(jīng)低溫烘烤而成，其效果猶如在白紙上以墨筆作畫。而木紋釉則是清雍正、乾隆朝獨具特色的釉色之一，裝飾效果頗富自然生趣，且清雅怡人。此筆筒之墨彩山水與木紋釉相得益彰，為清雍正朝具有代表性風(fēng)格的瓷質(zhì)文具。
粉彩鏤空團(tuán)壽蓋盒
粉彩鏤空團(tuán)壽蓋盒，清雍正，通高13.2cm，口徑21.7cm，足徑12.9cm。
盒呈扁圓形，上下子母口套合，蓋面隆起，蓋頂置寶珠形鈕，圈足。盒內(nèi)設(shè)9格，外壁以粉彩描繪纏枝花紋。蓋面先鏤空纏枝蓮紋，蓮朵中心鏤空團(tuán)“壽”字，再以粉彩描繪?？谘赝拷鸩剩闾幚L雙重蓮瓣紋，圈足外墻繪回紋。足內(nèi)施孔雀綠釉，外底中心青花雙圈內(nèi)留白，以青花料篆書“雍正年制”雙行四字款。
此盒以鏤空加彩繪技法進(jìn)行裝飾，而且鏤空技法嫻熟，彩繪筆觸細(xì)膩，堪稱雍正粉彩瓷器中殊為少見的作品。但其裝飾較繁縟，應(yīng)屬雍正后期景德鎮(zhèn)御窯廠之作品。
秋葵綠釉如意耳瓶
秋葵綠釉如意耳瓶，高26.3cm，口徑5.3cm，足徑11cm。
瓶蒜頭口，頸部上細(xì)下粗，腹碩圓，圈足，口、肩部連以如意形雙耳。瓶內(nèi)及足內(nèi)施白釉。外部通體施綠釉，綠中帶黃，淡雅宜人，稱“秋葵綠釉”?？诩案共烤邪悼汤p枝蓮紋，肩部凸起弦紋3道，弦紋下飾如意頭紋一周。足內(nèi)青花篆書“大清雍正年制”六字款。
此如意耳瓶的造型為雍正時所創(chuàng)，體態(tài)穩(wěn)重，線條優(yōu)美，具有較強(qiáng)的裝飾性。
五彩仕女紋罐
五彩仕女紋罐，高34.1cm，口徑14.6cm，足徑15.3cm。
罐撇口，頸微收，圓肩，肩下漸斂，圈足外撇。主題紋飾為通景庭園仕女嬰戲圖。四仕女在游園、憩息，四小童伴左右。其中一仕女右手提花籃，對面兩仕女并肩相倚而立，身后閃現(xiàn)一小童作趨前伸手取花狀，令二仕女側(cè)面相望，另一側(cè)洞石上坐一綺袖仕女，面前二小童似與身后的小童嬉戲。所繪仕女均發(fā)髻高聳，面目清秀。畫面以深淺不同的綠色調(diào)為主，間施以紅、黃、黑、藍(lán)等彩，色彩豐富鮮艷。在人物的衣服上，以淡雅的色釉映出絲綢的質(zhì)感。罐肩部飾錦地纏枝菊紋一周。底青花雙圈內(nèi)楷書“大清雍正年制”三行六字款。
雍正朝粉彩瓷開始盛行，五彩瓷漸少。此罐造型規(guī)整，底釉潔白，畫工精細(xì)，是雍正朝五彩瓷的精品。
胭脂水釉小碗
胭脂水釉小碗，高4.8cm，口徑9.5cm，足徑3.6cm。
瓶撇口，弧壁，圈足。里施白釉，外壁施胭脂水釉。胎體極薄，造型曲線十分優(yōu)美。底足青花雙圈內(nèi)楷書“大清雍正年制”六字款。
此瓶呈粉紅色的胭脂水釉勻凈光潔，在細(xì)白的底釉映襯下，更顯嬌麗。此碗制作過程是先燒出精致的白瓷小碗，然后采用噴釉的方法將釉漿均勻地噴射其上，再入低溫小爐在800℃的溫度下燒成，屬于清代稀有的色釉品種之一。胭脂水釉主要用于小件器，如小碗、小瓶、小高足杯、菊瓣盤等，是清代康熙年間新創(chuàng)的品種，雍正時期燒造得最為精致，乾隆朝之后直到晚清都在燒制，只是呈色越來越差。此小碗造型優(yōu)雅，小巧玲瓏，其底釉極白，胭脂水釉粉嫩嬌艷，代表了清代這一品種的最高成就。
淡粉釉瓶
淡粉釉瓶，高19.5cm，口徑2.2cm，足徑6.7cm。
瓶口內(nèi)斂，口形如蒜頭，短頸，豐肩，肩以下漸斂，圈足微外撇。通體施淡粉色釉，屬低溫金紅釉。瓶里及底均施白釉。底青花雙圈內(nèi)楷書“大清雍正年制”六字款。
此瓶胎質(zhì)潔白細(xì)潤，造型秀美，釉色均勻純正，淡粉色如三月桃花，淡雅宜人。金紅釉瓷器為雍正時創(chuàng)燒，在官窯傳世品中亦很罕見。此瓶是典型的雍正官窯制品，為傳世之珍。
淡黃釉瓶
淡黃釉瓶，高14.6cm，口徑3.3cm，足徑1.7cm。
瓶撇口，細(xì)頸，溜肩，肩下漸斂，圈足。通體及足內(nèi)施淡黃釉。外底暗刻篆書“大清雍正年制”三行六字款。
淡黃釉瓷器創(chuàng)燒于雍正時期，其著色劑為氧化銻，由于其釉色比以氧化鐵為著色劑的傳統(tǒng)澆黃釉淺淡，故名“淡黃釉”。又因其釉色淡雅似蛋黃色，故又稱“蛋黃釉”。雍正十三年（1735年）督陶官唐英撰寫的《陶成紀(jì)事》中稱之為“西洋黃”。雍正淡黃釉瓷器的造型多為小件的瓶、盤、碗、杯、碟等，小巧的形體配以淡雅的釉色，頗顯俊秀典雅。
清代雍正瓷器素以造型娟秀、胎釉精細(xì)著稱于世。此瓶由康熙時的柳葉瓶演變而來，其嬌美之形體，恬靜之釉質(zhì)，集中體現(xiàn)了雍正瓷器的藝術(shù)風(fēng)格。
鱔魚黃釉缽
鱔魚黃釉缽，高32.7cm，口徑30.6cm，足徑27.3cm。
缽斂口，圓腹，腹下漸收，瘦底，圈足。缽內(nèi)外通體施鱔魚黃釉，底陰刻篆書“大清雍正年制”六字款。
鱔魚黃釉屬于鐵、鎂結(jié)晶釉，清代宮廷檔案稱之為“廠官釉”。由于燒成工藝的某些差異，廠官釉的色調(diào)有多種變化。清雍正時期廠官釉品種名目繁多，如蟹甲青、鱔魚黃、瓜皮綠等。此缽釉色偏黃，色如鱔魚皮色，勻凈優(yōu)雅，且器型規(guī)整，為典型的雍正朝制品。
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青花加彩花鳥紋碗
青花加彩花鳥紋碗，清康熙，高7.8cm，口徑15.3cm，足徑7.2cm。
碗墩式，敞口，深腹，圈足?？谘睾妥銐杂须p弦線，底青花雙圈內(nèi)書“大清康熙年制”雙行六字楷書款。
碗外壁以青花加彩裝飾，繪兩雉雞、雙飛燕，襯以山石、牡丹、玉蘭。一對雉雞立于山石上昂首遠(yuǎn)眺，尾部一垂一翹。雙燕上下翻飛，極具動感。山石用青花描繪，使用分水法表現(xiàn)陰陽向背。牡丹花用色較多，有紅、黃、綠、淡紫等色，繽紛艷麗。此裝飾題材寓意“玉堂富貴”、“喜報春來”。
青花雉雞牡丹紋鳳尾尊
青花雉雞牡丹紋鳳尾尊，高46cm，口徑21.5cm，足徑13.7cm。
尊敞口外撇，長頸，豐肩，鼓腹，圈足，俗稱“鳳尾尊”。通體青花色澤濃翠艷麗。尊上下兩層均有雉雞、牡丹、山石組成的畫面，匠師用分水技法表現(xiàn)出青花色澤與紋飾的層次感，清新明快的色階變化所產(chǎn)生的韻律美，使瓷繪紋飾獲得了水墨畫一般鮮明、生動、傳神的藝術(shù)效果。
青花龍紋瓶
青花龍紋瓶，高23.5cm，口徑4cm，足徑6.1cm。
瓶口微撇，短頸，圓肩，肩以下漸收，圈足。瓶身繪立龍2條，張牙舞爪，龍身卷曲，威武兇猛。足內(nèi)有青花楷書“大清康熙年制”六字款。
此瓶造型挺拔，為康熙官窯青花中的佳作。
仿成化款青花團(tuán)鳳杯
仿成化款青花團(tuán)鳳杯，清康熙，口徑9cm，足徑3.9cm，高13cm。
杯敞口，體瘦長，圈足。杯身繪三組團(tuán)鳳紋，近底處繪礁石海水紋。足底青花雙圈內(nèi)書“大明成化年制” 三行六字楷書款。
此杯為清康熙時仿成化款瓷器的精品，胎質(zhì)細(xì)膩，紋飾構(gòu)圖疏密有致，青花淡雅清幽，極富裝飾性。
灑藍(lán)釉描金花卉紋帶蓋糊斗
灑藍(lán)釉描金花卉紋帶蓋糊斗，清康熙，高6.2cm，口徑3cm，足徑3.3cm。清宮舊藏。
糊斗分蓋、器兩部分，均施灑藍(lán)釉為地，描金為飾。蓋折沿，平底；器敞口，直頸，扁圓腹，圈足。蓋頂以描金繪朵花紋，蓋之折沿及器口沿處皆繪卷草紋一周，且對應(yīng)留一凹槽，器頸部飾如意頭及點珠紋，腹部繪4組朵花紋。足內(nèi)白釉無款。
糊斗為文房中盛糨糊之器，加蓋以防鼠竊。此器形制穩(wěn)重大方，色調(diào)清雅，描金紋飾顯露出皇家的富貴氣派，是宮中專用的盛糊之具。
斗彩勾蓮菊瓣尊
斗彩勾蓮菊瓣尊，高25.7cm，口徑22cm，足徑15.6cm。
尊撇口，圓腹，高圈足外撇。整個器型作菊瓣式。器型規(guī)整端莊，器外以斗彩繪豎向勾蓮花紋，構(gòu)圖新穎別致，色彩淡雅，底青花雙圈內(nèi)楷書“大明成化年制”六字款。
雍正斗彩系仿明成化斗彩工藝制作，在紋飾布局、色彩配合及填彩工藝方面都進(jìn)了一步。其突出表現(xiàn)，一是成功地模仿了成化斗彩雞缸杯、天字罐等器物，有的已達(dá)亂真的程度；二是雍正時期盛行粉彩，突破了以往單純的釉下青花與釉上粉彩的傳統(tǒng)工藝，將釉下青花與釉上粉彩相結(jié)合，使斗彩更加清新雅致。以花鳥人物為裝飾題材的雍正斗彩，釉下青花勾線，釉上填繪各種色彩，均填彩準(zhǔn)確，不出邊線，且追求色彩的變化，在一朵花內(nèi)填以紫紅黃綠青等多種色彩，反映了雍正斗彩制作工藝已經(jīng)相當(dāng)成熟。
斗彩團(tuán)花紋罐
斗彩團(tuán)花紋罐，高17.2cm，口徑8.4cm，足徑7.8cm。
罐直口，微敞，短頸，圓肩，肩下漸瘦，圈足。罐外滿繪不規(guī)則團(tuán)花，俗稱皮球花紋飾。罐里外施釉。底足無款識。
斗彩瓷自明代創(chuàng)燒以來，至清代有了進(jìn)一步的發(fā)展與提高。雍正時又引入了琺瑯彩和金彩，形成了斗彩加金彩、斗彩加琺瑯彩的新工藝，斗彩瓷在原有的紅、黃、綠、紫、赭色之外，又增添了粉紅、胭脂、藕荷、玫瑰、湖水綠等多種顏色，更顯得富麗堂皇，美麗嬌艷。
斗彩團(tuán)花菊蝶紋蓋罐
斗彩團(tuán)花菊蝶紋蓋罐，通高10.4cm，口徑5cm，足徑5.4cm。
罐直口，豐肩，瘦底，圈足。罐身主題紋飾分上下兩行各四團(tuán)花，交錯排列。團(tuán)花上半為一蝴蝶，下半托菊花2朵及枝葉。團(tuán)花之間繪折枝蓮紋。肩及足際分別繪青花海水紋一周，其上繪各色花8朵。蓋面中央繪一團(tuán)花，立墻飾折枝蓮花4朵。底足青花雙圈內(nèi)楷書“大清雍正年制”六字款。
瓷器上用團(tuán)花紋始見于隋代，宋臨汝窯青瓷刻、印團(tuán)花較多，明宣德、成化、隆慶三朝的青花瓷器與清康熙、雍正、乾隆朝瓷器上團(tuán)花均十分流行?！?/p> 成化斗彩以做工精細(xì)、小巧玲瓏、且傳世品稀少為世所珍重。清康熙后，各朝官窯均有仿成化斗彩的作品。此蓋罐即雍正官窯仿成化斗彩的代表作品之一，其造型、胎釉、圖案均按成化真物仿制而成，體現(xiàn)出雍正時制瓷工藝的高度發(fā)展。
斗彩云龍紋蓋罐
斗彩云龍紋蓋罐，清雍正，通高10.4cm，口徑5.7cm，足徑7.8cm。
罐小口，矮直頸，豐肩，上腹圓鼓，下腹斜收，底內(nèi)凹成圈足，帶蓋。蓋面微現(xiàn)弧度，直壁，面飾青花飛龍一條，壁繪斗彩朵云紋。器腹部飾青花三爪飛龍兩條，間以綠彩朵云，肩、脛處以黃、紅、綠彩分別繪覆仰蓮瓣紋，底青花雙圈內(nèi)書“大清雍正年制”雙行六字楷書款。
此罐造型模仿成化斗彩“天”字罐，規(guī)整端莊。所繪飛龍形象生動，動感強(qiáng)烈，色彩以釉下青花和釉上綠彩為主，清逸秀雅，是雍正時期御窯廠在模仿成化斗彩基礎(chǔ)上的創(chuàng)新之作。
斗彩如意耳蒜頭瓶
斗彩如意耳蒜頭瓶，清雍正，高26cm，口徑5.2cm，足徑11.8cm。
瓶口呈蒜頭形，束頸，溜肩，圓腹，圈足，口、肩之間對稱置如意耳。瓶外通體斗彩裝飾?？谘靥幚L回紋作邊飾，蒜頭口上繪折枝花卉紋。頸上起棱，共有三層紋飾，依次為卷草、朵花及蕉葉紋。肩、脛上分別繪如意云紋和變形蓮瓣紋。腹部繪六組折枝花卉紋，間以勾蓮紋。外底青花雙圈內(nèi)署青花“大清雍正年制”雙行六字楷書款。
此瓶以釉下青花雙勾圖案輪廓，釉上填繪胭脂紅、銻黃、水綠、藍(lán)、紫等各色粉彩料。以粉彩代替?zhèn)鹘y(tǒng)五彩而形成的斗彩是雍正時期的創(chuàng)舉。
斗彩纏枝花紋梅瓶
斗彩纏枝花紋梅瓶，清雍正，高26.3cm，口徑5.5cm，足徑11.9cm。
瓶凸圓唇，小口，短直頸，豐肩，上腹圓鼓，下腹內(nèi)弧，足外撇，足底內(nèi)凹成圈足。瓶通體飾斗彩花卉紋，頸部繪4組朵花紋，肩部飾勾蓮紋，腹部以6組折枝花卉為主題紋飾，上下以變形勾蓮花相間，脛部繪纏枝寶相花。底青花雙圈內(nèi)書“大清雍正年制”雙行六字楷書款。
雍正斗彩代表了清代斗彩的最高水平，它引入了粉彩、金彩，從而形成了斗彩加金彩、斗彩加粉彩的新工藝，這是對明代斗彩的重大突破。由此器亦可看出所用釉上彩除紅、黃、綠外尚有珍貴的胭脂紅彩，使所繪花卉更顯富麗，形成了多種彩飾的綜合性裝飾圖案。
藍(lán)料彩山水圖碗
藍(lán)料彩山水圖碗，高5.5cm，口徑10cm，足徑3.9cm。
碗撇口，深腹，圈足。內(nèi)壁無紋飾，外壁一面以藍(lán)料彩繪山水景色，另一面以墨彩題七言詩兩句：“翠繞南山同一色，綠圍滄海綠無邊”。詩句上首鈐胭脂彩陰文“壽古”篆書印一枚，下首鈐胭脂彩陰文“山高”、陽文“水長”篆書印二枚，圈足內(nèi)藍(lán)料彩雙方框內(nèi)楷書“雍正年制”四字款。
此碗的繪畫極精致，在傳世的雍正琺瑯彩瓷中屬上乘之作。特別是碗外壁通體以藍(lán)料彩繪畫，畫面上峰嶺巍峨，松柏蒼翠，漁帆點點，山水一色，意境深邃。江水上方空白處題七言詩兩句，詩情畫意，相得益彰。
據(jù)目前所知，在傳世的雍正琺瑯彩瓷器中，通體以藍(lán)料彩繪畫的瓷器，除故宮博物院有收藏外，僅臺北故宮博物院收藏藍(lán)料彩山水圖碗與藍(lán)料彩山水圖盤兩件，另在日本出版的《陶瓷全集》中曾見到一件藍(lán)料彩山水茶壺，收藏在丹麥哥本哈根博物館。
琺瑯彩雉雞牡丹紋碗
琺瑯彩雉雞牡丹紋碗，高6.6cm，口徑14.5cm，足徑6cm。
弧壁，圈足，底有藍(lán)料正楷“雍正年制”四字款。碗胎體極薄，屬于半脫胎，內(nèi)外釉白如雪，瑩潤如玉。碗外壁一側(cè)繪雉雞牡丹花，另一側(cè)題墨彩詩句，色彩鮮艷雅逸，畫法精工絕倫。畫面中心是一雄雉雞，在山石牡丹叢中尋食，尾翼上的各色羽毛絨光如絹，絢爛奪目。雉雞的頭頸是滕黃色，背部藍(lán)綠相間，腹腿鐵紅，尾羽赭褐色。周圍的山石花草以粉紅、藕荷、杏黃、淡黃、水綠等嬌嫩顏色相襯托，直如一幅工筆花鳥畫般美妙動人。又配五言行草書體詩句：“嫩蕊包金粉，重葩結(jié)繡云”。字句的首、尾有胭脂水章“佳麗”及“金成”、“旭映”。
琺瑯彩瓷亦稱“瓷胎畫琺瑯”，于清康熙五十一年燒造成功，雍正時得到極大發(fā)展，自乾隆以后衰落。雖然僅存七十余年，但將中國古代彩瓷發(fā)展到頂峰，制作出一大批精美絕倫，聞名于世的彩瓷佳作，此碗便是其中之一。
雍正黃地琺瑯彩梅花紋碗
黃地琺瑯彩梅花紋碗，高6.2cm，口徑12cm，足徑4.6cm。
碗口微外撇，弧壁，圈足。內(nèi)壁白釉無紋飾。外壁施黃彩地，純凈無瑕，上繪梅花一株，虬枝橫斜，紅、白兩色梅花嬌美艷麗，一側(cè)題五言詩：“只言花是雪，不悟有香來?！痹娋渖鲜资鹱 跋却骸币环?，下首有“壽古”、“香清”二印。底足內(nèi)藍(lán)料彩楷書“雍正年制”四字款。
琺瑯彩瓷自清康熙晚期創(chuàng)燒后一直被視為名貴的宮廷御用瓷器，深受歷代皇帝的珍愛。雍正時，琺瑯彩瓷的燒制更為皇帝重視，燒制時往往要秉承御旨，在怡親王的主持下，分別于清宮造辦處、圓明園造辦處及怡親王府三處設(shè)窯燒制。其繪畫多出于清宮如意館畫師之手，精妙絕倫，形成了融詩、書、畫為一體的藝術(shù)風(fēng)格，使琺瑯彩工藝達(dá)到了歷史的高峰。
此碗仍沿用了康熙琺瑯彩的色地裝飾手法，與繪畫相結(jié)合，設(shè)色艷麗，繪畫精細(xì)。
胭脂紅地開光琺瑯彩花鳥紋碗
胭脂紅地開光琺瑯彩花鳥紋碗，清雍正，高4.5cm，口徑9.2cm，足徑3.6cm。
碗撇口，深腹，圈足。碗內(nèi)施白釉，內(nèi)壁模印鷺鷥蓮花圖，內(nèi)底心模印“永樂年制”陰文四字篆書款。外壁以胭脂紅為地，上飾三個團(tuán)扇形開光，開光內(nèi)分別繪“壽山福?！?、“福壽萬代”、“竹梅雙雀”圖。開光之間以綠、紫、黃等彩描繪皮球花紋。外底繪一碩桃，桃實內(nèi)以胭脂紅彩楷書“雍正年制”雙行四字款。
這種集模印、彩繪于一體的裝飾方法在雍正琺瑯彩瓷器中極為罕見。此外，這種將年款署于一枚桃實中的作法也是非常獨特的。
康熙、雍正時琺瑯彩瓷器所用白瓷胎絕大多數(shù)是由景德鎮(zhèn)御窯廠提供的，個別的也使用宮廷遺留的明代永樂、宣德時景德鎮(zhèn)官窯暗花白瓷胎，這件琺瑯彩花鳥紋碗即為其中的一件。
琺瑯彩松竹梅紋瓶
琺瑯彩松竹梅紋瓶，高16.9cm，口徑3.9cm，足徑4.9cm。
瓶直口，垂肩，圓腹，腹下漸斂，圈足。內(nèi)外皆施白釉。外壁白釉上，以琺瑯彩繪松竹梅“歲寒三友”圖案，松樹蒼勁，翠竹挺拔，梅花秀麗，綠葉襯托紅花，畫筆委婉細(xì)膩，此瓶不失為雍正時期官窯的絕美佳器。圖案上方墨書“上林苑里春常在”7字，筆法自然流暢。在詩句的上、下方分別用胭脂彩畫成印章式款，分為“翔采”、“多古”、“香清”三組。底足青花雙圈內(nèi)楷書“大清雍正年制” 六字款。
此瓶造型呈橄欖狀，又稱“橄欖瓶”，造型秀美，工藝精細(xì)，胎體輕薄，似半脫胎。釉質(zhì)瑩潤無瑕疵，彩繪紋飾精湛，是清代雍正瓷器中的杰出之作。
這件器物是在江西景德鎮(zhèn)御窯中燒成瓷胎，解運(yùn)入宮后，在宮中造辦處按照雍正皇帝批復(fù)的畫樣，由琺瑯彩畫師用琺瑯料繪畫，再入低溫爐中烘燒而成。此器不僅反映出制瓷技藝的精湛也表現(xiàn)了高超的繪畫技法。
五彩竹紋筆筒
五彩竹紋筆筒，清康熙，高14.2cm，口徑18.4cm，底徑18cm。清宮舊藏。
筆筒直口，筒形身，璧形底。器外壁一面繪墨竹兩枝，透過茂盛的竹葉隱約可見嫩枝新發(fā)，生機(jī)勃勃。竹枝于黑彩外又潤以綠彩和赭石色少許，風(fēng)格蒼勁瀟灑。另一面題行書詩句：“終獲萬龍化，曾留彩鳳吟”，末有紅彩陽文篆書“西”“園”聯(lián)珠方印。底施釉，無款。
清康熙朝官窯瓷器的裝飾畫面有許多出自當(dāng)時名畫師的手筆。此筆筒所繪的簇簇墨竹清秀挺拔，瘦勁有力，深淺相宜，富于層次感，有如畫在白紙上的國畫一般生動細(xì)膩，絕非一般工匠所能為。加之墨彩黑亮如漆，光滑濃艷，與純白的底釉構(gòu)成強(qiáng)烈的色彩對比，賦予此筆筒不同凡俗的審美意趣。此墨彩筆筒將詩、書、畫、印結(jié)合于一體，為康熙朝五彩瓷文具中的精品。
五彩加金花鳥紋八方花盆
五彩加金花鳥紋八方花盆，清康熙，高32cm，口徑51.5cm，底徑35.6cm。
花盆通體呈八邊方形，折沿，深腹，重底。通體以五彩加描金裝飾。盆身四個主要面描繪花鳥紋，分別為玉蘭綬帶、蓮花鷺鷥、牡丹山雀、梅竹喜鵲；四個較窄的側(cè)面均描繪靈芝、竹子。折沿上描繪桃樹、云鶴紋，底邊繪八朵垂云，垂云內(nèi)各繪折枝花紋。口沿下以黑彩自右向左橫書“大清康熙年制”六字楷書款。
此花盆通常被用作一般花盆的外部套盆使用，故被裝飾得格外華美。圖案繪畫筆觸細(xì)膩，描金裝飾使畫面顯得分外高貴典雅。
天藍(lán)釉獸面紋螭耳尊
天藍(lán)釉獸面紋螭耳尊，高22.5cm，口徑11.9cm，足徑11.7cm。
尊口微撇，口、足徑度相若，圓腹，圈足外撇，頸部兩側(cè)對稱置螭耳。里施白釉，外施天藍(lán)釉，通體飾仿古銅器紋飾夔龍、夔鳳、饕餮、回紋等。底白釉青花楷書“大清康熙年制”三行六字款。
此尊造型渾厚、端莊，釉色晶瑩淡雅，反映出康熙時瓷器制作工藝已相當(dāng)成熟。
郎窯紅釉觀音尊
郎窯紅釉觀音尊，高45.5cm，口徑12.7cm，足徑14.4cm。
尊撇口，短頸，圓肩，長斂腹，近足處外撇，圈足。外施紅釉，里口和底部施蘋果綠釉。
此器風(fēng)格樸實，造型端莊規(guī)整，釉色紅艷光亮，是康熙時郎窯紅釉瓷器的典型作品。
孔雀綠釉花觚
孔雀綠釉花觚，高27.5cm，口徑19.9cm，足徑7.5cm。
觚侈口外撇，頸部細(xì)長，長脛，近足處外撇，圈足，無款。通體施孔雀綠釉，開細(xì)碎紋片，頸、腹及腹脛相接處各刻弦紋兩道。
此觚造型仿古銅器，裝飾簡潔，釉呈青翠色，釉面玻璃質(zhì)感強(qiáng)，是一件精美的陳設(shè)瓷。
淡綠釉暗花螭紋杯碟
淡綠釉暗花螭紋杯碟，清康熙，杯高3.5cm，口徑5.7cm，足徑2.4cm；碟高1.6cm，口徑12.7cm，足徑10cm。
杯、碟合為一套。杯口微撇，深腹，圈足，兩側(cè)對稱置戟耳。里施白釉，外施淡綠釉。外壁暗刻四只螭虎。外底署青花“大清康熙年制”雙行六字楷書款。碟撇口，淺弧壁，圈足。碟內(nèi)底有一周凸起，放置杯子時可以卡住杯足。碟心暗劃二螭龍紋。足內(nèi)施白釉，外底亦署青花“大清康熙年制”雙行六字楷書款。
康熙瓷器中杯碟成套的用具久副盛名，其中最典型的是黃釉器和淡綠釉器。此套杯碟小巧秀雅，這種淡綠釉是隨著康熙時畫琺瑯料從歐洲的傳入而產(chǎn)生的。
豇豆紅釉菊瓣瓶
豇豆紅釉菊瓣瓶，高20.3cm，口徑5.2cm，足徑4.2cm。
瓶撇口，細(xì)長頸，圓肩，肩下漸收，圈足。因近底處凸雕一周細(xì)長的菊瓣紋，故稱菊瓣瓶。通體施豇豆紅釉，釉色滋潤淡雅，呈現(xiàn)出深淺變化的粉紅色，其間夾雜少許綠色苔點。口沿露白色胎骨。底部施白釉，署青花“大清康熙年制”六字款。
紅釉是以氧化銅為著色劑，在高溫還原氣氛中燒成，最早出現(xiàn)于唐代的長沙窯。元代始成功地?zé)瞥黾t釉器物。明代永樂、宣德時燒制出著名的“寶石紅”釉。清代康熙時，在繼承前代的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新，先后燒制出郎窯紅、豇豆紅和霽紅。其中以豇豆紅的燒制難度最大，在淡雅的釉色中有萬千變化，人們贊其“綠如青水初生日，紅似朝霞欲上時”。
豇豆紅釉因燒制困難，故基本無大件器物，主要有瓶、太白尊、小盂、洗等文房用具。此菊瓣瓶釉色明艷勻凈，是豇豆紅釉中難得一見的上乘之作。
郎窯紅釉鳳尾尊
郎窯紅釉鳳尾尊，清康熙，高45.5cm，口徑12.7cm，足徑14.4cm。
尊口微敞，短頸，肩以下漸收，脛部外撇，圈足。無款。內(nèi)壁施白釉，外壁通施郎窯紅釉，底足內(nèi)施白釉，微泛黃并開有細(xì)小紋片，俗稱“米湯底”。
鳳尾尊又稱觀音尊，是清康熙時期流行的瓷器式樣。郎窯紅釉是一種高溫銅紅釉，因江西巡撫郎廷極督理御窯廠窯務(wù)時創(chuàng)燒而得名。以地方官督理窯務(wù)是清初御窯廠的管理制度和特征之一，是對明代舊制的延襲。郎窯紅釉在高溫下流動性大，器物口沿處因釉薄而呈現(xiàn)自然白色，底部釉厚色濃甚至釉凝成堆。由于施郎窯紅釉的器物在底足處理上都有刀削外足跟的做法，所以在一般情況下紅釉釉層不會流至器足或與墊餅粘連，從而形成獨特的風(fēng)格，有“脫口垂足郎不流”之說。此尊形體端莊挺拔，釉色鮮紅濃艷宛若初凝牛血，并具玻璃光澤，燦爛奪目。
郎窯紅釉穿帶直口瓶
郎窯紅釉穿帶直口瓶，清康熙，高20.8cm，口徑6.1cm，足徑9.1cm。
瓶直口，長頸，垂腹，圈足外撇。足外墻兩側(cè)各有一長方形穿孔，可穿系繩帶。在容器上系帶是對無梁、無系、無扳手的器物進(jìn)行提拿的傳統(tǒng)方法，拆卸容易而又非常實用，也可以使器物在擺放位置上固定，不致被損壞。明高廉《遵生八箋》中記載：“故官哥古瓶，下有二方眼者，為穿皮條，縛于幾足，不令失損。”
該器通體施紅釉，因釉質(zhì)在高溫?zé)鞎r垂流而使口部顯露出白色胎體，底部紅釉凝聚，釉色濃重。外底施白釉并鐫刻乾隆御制詩：“暈如雨后霽霞紅，出火還加微炙工。世上朱砂非所擬，西方寶石致難同。插花應(yīng)使花羞色，比盡翻嗤畫是空。數(shù)典宣窯斯最古，誰知皇祜德尤崇。乾隆乙未仲春月御題?！庇纱丝梢娗』实蹖筛G紅瓷器的喜愛和推崇。
郎窯紅釉穿帶直口瓶
郎窯紅釉穿帶直口瓶，清康熙，高20.8cm，口徑6.1cm，足徑9.1cm。
瓶直口，長頸，垂腹，圈足外撇。足外墻兩側(cè)各有一長方形穿孔，可穿系繩帶。在容器上系帶是對無梁、無系、無扳手的器物進(jìn)行提拿的傳統(tǒng)方法，拆卸容易而又非常實用，也可以使器物在擺放位置上固定，不致被損壞。明高廉《遵生八箋》中記載：“故官哥古瓶，下有二方眼者，為穿皮條，縛于幾足，不令失損?！?/p> 該器通體施紅釉，因釉質(zhì)在高溫?zé)鞎r垂流而使口部顯露出白色胎體，底部紅釉凝聚，釉色濃重。外底施白釉并鐫刻乾隆御制詩：“暈如雨后霽霞紅，出火還加微炙工。世上朱砂非所擬，西方寶石致難同。插花應(yīng)使花羞色，比盡翻嗤畫是空。數(shù)典宣窯斯最古，誰知皇祜德尤崇。乾隆乙未仲春月御題?！庇纱丝梢娗』实蹖筛G紅瓷器的喜愛和推崇。
冬青釉暗花海水龍?zhí)}卜尊
冬青釉暗花海水龍?zhí)}卜尊，清康熙，高19.2cm，口徑3.3cm，足徑3.5cm。
尊撇口，細(xì)長頸，豐肩，深腹，外腹微弧，瘦底，足底內(nèi)凹。通體施冬青釉。頸下部凸起弦紋三道，腹中部至足凸印螭龍兩條，間以帶狀云紋和海水紋。底書青花“大清康熙年制”三行六字楷書款。
豇豆紅釉洗
豇豆紅釉洗，清康熙，高3.9cm，口徑8.2cm，足徑7.5cm。
洗斂口，圈足。里施白釉，外施豇豆紅釉，有綠色苔點。足底施白釉，書青花“大清康熙年制”三行六字楷書款。
豇豆紅釉是一種呈色多變的高溫顏色釉，用還原焰燒成，為清康熙時期銅紅釉中的名貴品種。其基本色調(diào)如成熟豇豆的紅色，故名。成品有高下之分，上乘者稱“大紅袍”；略次者，釉色中含有深淺不一的斑點及綠苔，又稱“美人醉”或“美人霽”；下品呈色暗褐，稱“驢肝”、“馬肺”。豇豆紅燒成難度很大，只能由官窯少量生產(chǎn)，僅供皇室內(nèi)廷使用，且無大件器物，最高不過20cm。
豇豆紅釉萊菔瓶
豇豆紅釉萊菔瓶，清康熙，高19.8cm，口徑3.2cm，足徑4cm。
瓶撇口，長頸，寬肩，長腹，淺圈足。外壁施豇豆紅釉，通體素凈，僅于頸部飾數(shù)道凸弦紋，起弦之處因釉層較薄可見白胎。內(nèi)壁施透明釉，微泛綠色。外底施白釉，書青花“大清康熙年制”三行六字楷書款。
豇豆紅釉器外壁的銅紅釉是分幾次吹釉然后高溫?zé)傻?。由于釉中含有微量銅的成份，在燒成過程中會造成氧化而產(chǎn)生綠色的斑點，俗稱苔點，摻雜在紅釉色中相映成趣?？滴醭瘎?chuàng)新的萊菔瓶中以豇豆紅釉為最佳，此瓶釉色勻凈典雅，只在口部呈現(xiàn)綠斑點點，惹人喜愛。
釉里紅四魚紋水丞
釉里紅四魚紋水丞，高8.3cm，口徑6cm，足徑5.3cm。
丞斂口，圓腹，臥足，形似缽。內(nèi)外施青白釉，足沿?zé)o釉。外壁飾釉里紅游魚，姿態(tài)各異。外底心有青花楷書“大明宣德年制”雙行六字款。
釉里紅是康熙時瓷器的重要品種之一。康熙時期瓷器有落本朝款的，也有仿前朝款的。此件水丞造型、紋飾具有康熙時期特點，只是落了明代宣德款而已
青花瓔珞紋賁巴壺
青花瓔珞紋賁巴壺，高23.2cm，口徑4.9cm，托徑8.9cm。
壺呈塔形，口、流均有蓋，且分別與蓋組成塔身形狀，直頸，曲流折連于腹部，腹扁圓，腹部繪獸面瓔珞紋，近底處繪變形蓮瓣紋1周，腹下承托。壺體自上而下各部位皆飾有小乳釘紋，共16周。托內(nèi)施白釉，無款識。
此壺造型仿藏族銀制賁巴壺?zé)於?，制作精巧，新穎別致，青花發(fā)色濃艷。紋飾具有濃厚的少數(shù)民族藝術(shù)風(fēng)格，為瓷器中的精品。
青花山水人物紋蓋罐
青花山水人物紋蓋罐，通高23.7cm，口徑23.1cm，足徑14.2cm。
罐直口，短頸，圈足。器蓋平頂，微折沿，有環(huán)形抓鈕。罐通體飾青花山水人物圖案。青花嬌艷青翠，清新明快，具有水墨畫的藝術(shù)效果。畫面層次分明，富有立體感。畫中的文人高士、獨釣老翁等形象生動。此器胎精體重，瓷質(zhì)潔白細(xì)膩，為康熙朝民間青花瓷器的代表作。
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青花花鳥紋蓋罐
青花花鳥紋蓋罐，高47cm，口徑20.6cm，足徑20.4cm。
罐直口，短頸，豐肩，圓腹，腹下漸收，砂底。傘形蓋。罐通體以青花裝飾，蓋面繪牡丹、竹、菊圖案，頸部飾倒垂的變體蓮紋，頸肩交接處平行細(xì)線兩周。器身一面繪一只長尾雉雞獨立于山石之上，仰首翹尾，似高聲鳴叫；雉雞上方盛開著兩朵飽滿的雙犄牡丹花。罐的另一面繪有竹雀紋。
此罐胎體潔白，造型敦厚端莊，釉面光潤，白中微微泛青。紋飾生動活潑，充滿生機(jī)。青花藍(lán)中泛灰，有水墨畫之效果。由于順治朝青花器傳世品較少，因此，這件花鳥蓋罐顯得分外珍貴，是研究順治朝瓷器的重要實物資料。
斗彩竹紋竹節(jié)式蓋罐
斗彩竹紋竹節(jié)式蓋罐，清康熙，通高16.7cm，口徑4.2cm，足徑11.7cm。
罐小口，直頸，斜平肩，圈足，帶蓋。罐身以凸弦紋為界分成三段竹節(jié)式。器蓋亦竹節(jié)形，上、下緣凸鼓，蓋頂以覆彩技法繪團(tuán)菊紋，黃蕊紅瓣。器蓋及罐身竹節(jié)處均以連珠紋裝飾成竹根點斑，通體繪多組竹葉紋，竹葉填綠色淡彩。底雙圈內(nèi)書青花“大清康熙年制”雙行六字楷書款。
裝飾上大量使用單一色彩屬于斗彩瓷器中的特殊品種。單一色彩在明成化年間的斗彩瓷器中已有所見，康熙斗彩中單一色彩器物的制作則更趨精致，并具清新雅淡之趣。
五彩牡丹紋尊
五彩牡丹紋尊，高58cm，口徑19.5cm，底徑18cm。
尊撇口，短頸，豐肩，腹垂直下削，脛部至底外撇，平底無釉。通體白釉，外壁五彩裝飾。頸部繪青花、綠彩枝葉，配紅彩牡丹。肩部繪青花錦紋一周。器身以綠彩繪枝干，間雜青花為葉，紅、黃、綠、紫色牡丹遍布器身，莖蔓纏繞，花葉連綿，繁而不亂，色彩豐富艷麗。
順治五彩器基本保留晚明時期古拙的風(fēng)格，多以色調(diào)對比強(qiáng)烈的紅、綠彩繪制粗獷的紋飾。此尊胎體厚重潔白，造型敦厚端莊，釉面光潤，白中閃青，所繪牡丹有“雙犄牡丹”之稱。色彩紅、綠、紫色相互映襯，鮮艷明亮，青花濃厚而呈黑藍(lán)色，具有順治時期五彩器的典型特征。
斗彩瓔珞紋賁巴壺
斗彩瓔珞紋賁巴壺，清康熙，通高23.2cm，口徑5cm，足徑9.1cm。
器形仿藏族銀制賁巴壺形式，造型略如塔，口、流均有蓋，新穎別致。壺直口，曲流，圓鼓腹，下承覆缽形托，圈足，足底沿外撇。通體以白色乳釘紋為界將紋飾分為不同的單元。用斗彩繪蓮瓣紋、如意云紋、火云紋等，腹部獸面瓔珞紋為主題圖案。
宗教題材出現(xiàn)在清代御窯瓷器上是當(dāng)時國家宗教政策的反映，它不僅使藏文化風(fēng)格得以在清內(nèi)廷傳播，也促進(jìn)了漢、藏、滿、蒙族上層間文化的交流。賁巴壺是藏族地區(qū)寺院內(nèi)的祭神用品，而在清代皇家御窯廠內(nèi)燒制的瓷質(zhì)賁巴壺則是清朝皇帝給西藏、青海等地宗教領(lǐng)袖的賞賜之物。這件斗彩瓔珞紋賁巴壺將藏族傳統(tǒng)的器物造型與紋飾和漢族悠久的陶瓷燒造工藝完美地結(jié)合在一起，是清代多民族文化交流的歷史見證。
斗彩紅龍鳳蓋罐
斗彩紅龍鳳蓋罐，清康熙，通高13.1cm，口徑4.6cm，足徑10.4cm。
罐小口，矮直頸，豐肩，扁圓腹，臥足，帶蓋。腹部兩面以礬紅彩分別描繪龍、鳳戲珠紋。斗彩只用作裝飾頸、肩、脛、蓋等次要部位的輔助紋樣。底青花雙圈內(nèi)書“大清康熙年制”雙行六字楷書款。
此器主題龍鳳紋搶眼奪目，繪制精細(xì)，以斗彩作邊飾，具有特殊的藝術(shù)效果，具體體現(xiàn)了康熙斗彩瓷器中綜合裝飾技法的運(yùn)用。
紫紅地琺瑯彩纏枝蓮紋瓶
紫紅地琺瑯彩纏枝蓮紋瓶，高13.2cm，口徑4.4cm，足徑5.4cm。
瓶撇口，細(xì)長頸，扁圓腹，平底無釉，里施白釉。通體飾琺瑯彩，紫紅地，藍(lán)、白、黃彩料繪畫紋飾，頸部飾變形蟬紋，中間連以變形小蟬，腹部飾折枝蓮紋。底部方欄內(nèi)刻楷書“康熙御制”四字款。
此器是琺瑯彩瓷器初創(chuàng)時期的一件佳作，其效果頗似銅胎畫琺瑯，風(fēng)格樸實凝重 。
藍(lán)地琺瑯彩纏枝牡丹紋碗
藍(lán)地琺瑯彩纏枝牡丹紋碗，高5.2cm，口徑11cm，足徑4.4cm。
碗敞口，深弧壁，圈足。內(nèi)施白釉，外壁藍(lán)地琺瑯彩纏枝牡丹紋裝飾。足內(nèi)施白釉，有胭脂彩雙方欄“康熙御制”圖章式款。
琺瑯彩瓷器的正式名稱應(yīng)為“瓷胎畫琺瑯”，據(jù)清宮造辦處的文獻(xiàn)檔案記載，其為康熙帝授意之下，由造辦處琺瑯作的匠師將銅胎畫琺瑯之技法成功地移植到瓷胎上而創(chuàng)制的新瓷器品種?，m瑯彩盛于雍正、乾隆時，屬宮廷壟斷的工藝珍品。所需白瓷胎由景德鎮(zhèn)御窯廠特制，解運(yùn)至京后，在清宮造辦處彩繪、彩燒。所需圖式由造辦處如意館擬稿，經(jīng)皇帝欽定，由宮廷畫家依樣畫到瓷器上。
康熙朝琺瑯彩瓷器多以藍(lán)、黃、紫紅、松石綠等色為地，以各色琺瑯料描繪各種花卉紋，其色彩、繪畫、款式皆同于當(dāng)時的銅胎畫琺瑯器。此碗在寶石藍(lán)地色的襯托下，以紫紅、金黃、草綠色繪就的纏枝牡丹顯得格外嬌美，具有康熙朝琺瑯彩瓷器的典型特征。
黃地琺瑯彩纏枝牡丹紋碗
黃地琺瑯彩纏枝牡丹紋碗，清康熙，高7.8cm，口徑15cm，足徑6cm。
碗廣口撇沿，口沿至腹部輪廓線緩收，腹部微豐，圈足。碗內(nèi)光素?zé)o紋飾。碗外以黃彩為地，以紅、藍(lán)、綠、粉、藕荷等色繪盛開的纏枝牡丹花紋。碗底藍(lán)料方框內(nèi)楷書“康熙御制” 雙行四字印章款。
琺瑯彩瓷是清代唯一在皇帝直接授意下創(chuàng)燒的，其藝術(shù)風(fēng)格適應(yīng)皇室富貴華麗的裝飾需求，較之于當(dāng)時流行的斗彩、五彩瓷更具魅力。它一經(jīng)問世就秘藏于皇宮內(nèi)苑，專供皇室賞用。琺瑯彩瓷器全部采用景德鎮(zhèn)御窯廠燒制的精選細(xì)胎白瓷，運(yùn)京后再由造辦處琺瑯作畫師遵照御旨畫彩，經(jīng)爐火低溫烘烤而成。由于康熙時期琺瑯料依賴于進(jìn)口，故造價較昂貴，琺瑯器的生產(chǎn)數(shù)量十分有限。此碗屬康熙琺瑯彩瓷中的精品，造型端莊，畫工嚴(yán)謹(jǐn)，色彩艷麗，制作技藝已十分成熟。
黃地琺瑯彩牡丹紋碗
黃地琺瑯彩牡丹紋碗，清康熙，高7.2cm，口徑15.2cm，足徑5.7cm。
碗敞口，口沿下輪廓線緩收，腹部微豐，圈足。碗內(nèi)光素?zé)o紋飾。碗外以黃彩為地，其上以粉、藍(lán)、綠、紫、藕荷等色彩繪8朵盛開的牡丹花。碗底藍(lán)料彩方框內(nèi)楷書 “康熙御制” 雙行四字印章款。
康熙琺瑯彩瓷和銅胎琺瑯器一樣多作色地裝飾，少見白地畫琺瑯者。常見色地有紅、黃、藍(lán)、紫、綠、胭脂等色。紋飾以纏枝牡丹、菊花、虞美人、折枝大朵花卉及團(tuán)花中心加壽和開光花卉等為主，畫工嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩，具有圖案化的效果。此碗的繪畫技法已經(jīng)改變了銅胎琺瑯器規(guī)矩、呆板的風(fēng)格而趨于生動寫實。其潔白細(xì)膩的胎質(zhì)，瑩潤如玉的釉面，明快艷麗的色調(diào)以及精湛絕倫的繪畫技巧充分體現(xiàn)出皇家宮廷御用器之精美。由于琺瑯新瓷是在康熙晚期才創(chuàng)燒成功的，數(shù)量極少，傳世品十分罕見，尤顯其珍貴。
粉彩鐘馗醉酒像
粉彩鐘馗醉酒像，清康熙，高16.8cm，底長29cm。
鐘馗依山石而坐，頭戴黑色軟冠，身穿朱彩描金海水云龍紋蟒袍，腰系黃色絲帶，足蹬白底黑靴。他左臂倚著一仿宋官窯酒壇，右手持杯，兩眼微閉，醉意朦朧，自得其樂，背后有一紅蝠紋瓶。山石后側(cè)刻陰文 “康熙年制”四字楷書款。人物生動傳神，釉彩濃淡相宜，華美自然。
自古以來，鐘馗多以猙獰可怖的面目示人，常手持利劍，捉拿妖魔鬼怪。后來，鐘馗逐漸演變成為迎富、納福的吉祥神人。此瓷像的塑造風(fēng)格與傳統(tǒng)的鐘馗形象不同，更富有生活氣息和人情味，其醉態(tài)使人覺得和藹可親，詼諧可愛。彩瓷中的塑像以三彩居多，粉彩少見，鐘馗像更為稀有，此件為康熙彩瓷中的珍品。
此像在清宮內(nèi)長期被尊為庫神，享受供奉，清晚期曾流出宮廷，后被發(fā)現(xiàn)于隆福寺一古玩店，又被迎回紫禁城。
五彩加金鷺蓮紋尊
五彩加金鷺蓮紋尊，高44cm，口徑22.4cm，足徑14.2cm。
尊侈口外撇，長頸，溜肩，鼓腹，腹下內(nèi)收至近足處外撇，形似鳳尾，又稱“鳳尾尊”。
口外沿和脛部各繪水波紋一周，頸、肩相接處繪回紋及水波紋一周。通體以白釉為地，上以紅、黃、綠、藍(lán)、紫、金等色彩繪鷺鷥蓮塘紋。塘中水草、浮萍隨波蕩漾，嫩綠的新枝托起碩大的蓮葉，隨風(fēng)搖曳，紅色、紫色、金色的蓮花，或含苞或怒放，蓮間點綴著彩蝶、鷺鷥。整個畫面以寫實手法細(xì)致入微地刻畫出一幅自然恬靜的夏日荷塘美景。
蓮花因其“亭亭玉立”、“出淤泥而不染”之特性為人們所喜愛，明、清瓷器多以蓮花為裝飾。此尊器型秀美，色彩豐富，尤其是金彩的應(yīng)用，使之愈顯富麗堂皇。
五彩蝴蝶紋瓶
五彩蝴蝶紋瓶，高44cm，口徑12cm，足徑13cm。
瓶撇口，短頸，豐肩，肩以下漸收斂，圈足。通體白釉五彩裝飾。頸中部繪如意頭紋、錦地朵花、圓點紋各一周，頸、肩相接處繪錦地如意紋一周，肩下至足部繪飛舞的彩蝶，間以蜻蜓，外底青花雙圈內(nèi)繪靈芝。畫工以細(xì)膩的筆觸描繪了彩蝶三五成群、或聚或散的景致，極盡寫生之妙。
康熙五彩是清代彩瓷中的名品，享有極高的聲譽(yù)，素有“康彩恢奇”、“康熙彩硬”之品評，與后來具有柔和感的粉彩迥然不同。由于五彩采用單線平涂法施彩，彩料濃艷深厚，透澈瑩亮，彩燒溫度較粉彩略高，畫面給人以艷麗、堅硬的感覺，因而又有“硬彩”之稱?？滴跻院螅S著粉彩瓷器的盛行，五彩瓷器少有生產(chǎn)，且康熙五彩往往被作為摹古的對象，故康熙五彩又被稱作“古彩”。清末寂園叟《陶雅》曰：“康窯彩畫，往往官窯不如客貨，亦一奇也。官窯力求工細(xì)，下筆不肯茍率，自奇所長?？拓浶攀謸]灑，老筆紛披，時或有獨到之天趣，令人不可方物。”“客貨”即民窯燒造的器物。
康熙五彩瓷器造型豐富多樣，特別是大件的鳳尾尊、棒槌瓶、梅瓶、玉壺春瓶、觀音尊、油槌瓶等，均以古樸、凝重、挺勁見長。其裝飾題材極為豐贍，且多“圖必有意，意必吉祥”。此瓶滿繪蝴蝶，“蝶”與“耋”諧音，“耋”意為七八十歲的年紀(jì)，泛指老年，以“百蝶”寓長壽之意。
康熙五彩蝴蝶紋瓶以斑斕的色彩、細(xì)膩的畫風(fēng)描繪出人們喜聞樂見的圖畫。每只蝴蝶的姿態(tài)和敷彩均不相同，有的采用青花加彩使圖案具有立體效果，有的在綠色蝶翅上點綴黑彩魚子紋，還有的在蝶翅的紅色斑紋上施以熠熠生輝的金彩。青花與釉上紅、黃、藍(lán)、褐、黑、紫、綠等諸彩相結(jié)合，整個畫面五色繽紛，光彩奪目。
康熙五彩以加施黑彩、金彩者為上品，此件蝴蝶紋瓶從施彩到繪畫都頗具代表性。
五彩耕織圖瓶
五彩耕織圖瓶，高46.5cm，口徑12.3cm，足徑13.2cm。
瓶洗口，直頸，折肩，直腹，圈足，形似搗衣用的木棒槌，故俗稱“棒槌瓶”。瓶身彩繪4組紋飾?？诓恳跃G彩墨線勾畫回紋一周。頸部繪通景山水人物紋。肩部繪梅花錦紋及4個開光，開光內(nèi)繪琴棋書畫。瓶身以五彩繪養(yǎng)蠶、碓米2組主題紋飾，每組繪6人于室外勞作，并題“舂碓”、“分箔”及五言詩2首。
舂碓圖題詩為：
娟娟月過墻，簌簌風(fēng)吹葉。田家當(dāng)此時，村舂響相答。
行聞炊玉香，會見流匙滑。更須水轉(zhuǎn)輪，地碓勞蹴踏。
分箔圖題詩則描寫了織布養(yǎng)蠶的勞動過程：
三眠三起余，飽葉蠶局從。眾多旋分箔，早晚磓滿屋。
郊原過新雨，桑拓添農(nóng)綠。竹間快活吟，慚愧麥飽熟。
圖紋空間補(bǔ)以松柳及六月星辰等紋飾。足內(nèi)青花雙圈，無款識。
康熙瓷器中反映農(nóng)耕題材的紋飾較多，在一定程度上反映了當(dāng)時朝廷對農(nóng)業(yè)的重視。此瓶紋樣即出自康熙時所繪的耕織圖中的兩個片斷，其情景描繪得真實生動，器物制作精致，是康熙五彩器中一件寫實風(fēng)格的藝術(shù)佳作。
墨彩竹節(jié)式臂擱
墨彩竹節(jié)式臂擱，清康熙，長17.2cm，寬6.9cm。清宮舊藏。
臂擱長方形，上下等寬，通體施白釉，正面上下兩道竹節(jié)紋之間以墨彩繪竹葉圖，畫旁題有“瑯玕枝竿疏”五言詩句。畫面上端竹節(jié)外凸飾鼓釘一周。
臂擱又名“秘擱”，竹質(zhì)居多，但瓷質(zhì)臂擱更具特色。此器為文具中的稀有作品，竹節(jié)形狀模擬逼真，墨彩濃重，畫筆疏簡，文人氣質(zhì)極濃，為清康熙朝墨彩瓷器的代表之作。
五彩十二月花卉紋杯
五彩十二月花卉紋杯，清康熙，高4.9cm，口徑6.7cm，足徑2.6cm。
杯撇口，圈足。外底青花雙圈內(nèi)署“大清康熙年制”雙行六字楷書款。杯胎輕體薄，色彩清新淡雅，釉面細(xì)潤潔白。十二月花卉紋杯以12件為一套，按照一年12個月分別在杯上描繪代表各月的花卉，再配以詩句加以贊美。其分別是：
一月 水仙 春風(fēng)弄日來清書，夜月凌波上大堤。
二月 玉蘭 金英翠萼帶春寒，黃色花中有幾般。
三月 桃花 風(fēng)花新社燕，時節(jié)舊春濃。
四月 牡丹 曉艷遠(yuǎn)分金掌露，暮香深惹玉堂風(fēng)。
五月 石榴花 露色珠簾映，香風(fēng)粉壁遮。
六月 荷花 根是泥中玉，心承露下珠。
七月 蘭花 廣殿輕發(fā)香，高臺遠(yuǎn)吹吟。
八月 桂花 枝生無限月，花滿自然秋。
九月 菊花 千載白衣酒，一生青女香。
十月 芙蓉 清香和宿雨，佳色出晴煙。
十一月 月季 不隨千種盡，獨放一年紅。
十二月 梅花 素艷雪凝樹，清香風(fēng)滿枝。
每首詩后均有一方形篆書“賞”字印。將詩、書、畫、印結(jié)合起來裝飾瓷器，體現(xiàn)了古人對多種藝術(shù)形式融會貫通、相互借鑒的藝術(shù)創(chuàng)作思想。十二月花卉紋杯構(gòu)思巧妙，風(fēng)格新穎，使人在品味美酒的同時能感受到美器的韻味。
冬青釉五彩加金花鳥紋大花盆
冬青釉五彩加金花鳥紋大花盆，清康熙，高33.3cm，口徑61cm，足徑39cm。
花盆呈圓形，折沿，深腹，撇足，底心有一圓形滲水孔。花盆以冬青釉為地，外壁通體描繪五彩加金花鳥紋飾。桃樹枝干蒼勁，花葉繁茂，小鳥棲于枝上，烘托出鳥語花香之意境?？谘厣厦枥L相間排列的云鶴、桃樹紋，足邊飾以桃樹枝干花葉的局部，與盆身紋飾相呼應(yīng)?？谘叵乱郧嗷献杂蚁蜃髾M書“大清康熙年制”六字楷書款。
此花盆體大規(guī)整，構(gòu)圖舒展，畫筆既工細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)又蒼勁老練，色彩濃重艷麗，體現(xiàn)出較高的工藝水平.
終審：超管
